表演刻板穿幫頻繁 復(fù)制粘貼同質(zhì)化嚴重 粗制濫造抄襲成風已成微短劇之殤
場景簡單、表演刻板、穿幫頻繁;洗稿抄襲，抄同行、抄長劇、抄網(wǎng)文，劇情同質(zhì)化嚴重……
《法治日報》記者近日觀看一批微短劇發(fā)現(xiàn)，“重回”“重生”“總裁”“戰(zhàn)神”等關(guān)鍵詞頻繁出現(xiàn)在微短劇劇名上，并且這些微短劇從故事框架到人物設(shè)定，從服化道設(shè)計到臺詞細節(jié)，都在相互“還原”和挪用。評論區(qū)，關(guān)于同質(zhì)化嚴重、粗制濫造的問題屢遭觀眾詬病。
受訪專家指出，微短劇憑借其小體量、快節(jié)奏、低成本的特點迅速崛起，成為視聽內(nèi)容領(lǐng)域的新力量。但隨著市場的蓬勃發(fā)展，圍繞微短劇的質(zhì)量問題、版權(quán)亂象也日益凸顯，從簡單的“復(fù)制粘貼”到復(fù)雜的“高級融梗”，侵權(quán)行為屢見不鮮。若無法擺脫“流量至上”的桎梏，行業(yè)恐難長遠健康發(fā)展。唯有回歸創(chuàng)作初心，鼓勵精品創(chuàng)作，建立行業(yè)自律機制，視頻平臺加強版權(quán)監(jiān)管，微短劇方能真正成為“小而美”的文化載體。
表演刻板鏡頭穿幫
制作粗糙頻惹爭議
記者觀看多部微短劇發(fā)現(xiàn)，大量微短劇的拍攝場景極為簡單，往往局限于幾個固定的室內(nèi)場景或簡陋的戶外場地，室內(nèi)場景可能就是一個普通的出租屋，沒有任何精心布置的痕跡;室外場景常常是隨處可見的街道、公園，毫無特色可言。一些古裝微短劇，本應(yīng)展現(xiàn)宏大的歷史場景和精美的建筑，實際呈現(xiàn)的卻是幾個簡單搭建的道具和粗糙的背景布。
表演刻板也是一些微短劇的共性：演員們只是在機械地背誦臺詞，缺乏對角色的深入理解和情感投入。在一些情感沖突強烈的場景中，演員的表情和動作都顯得十分生硬。比如在某部“霸道總裁”題材的微短劇中，演員對于霸道與深情的詮釋過于表面，讓記者感覺十分出戲。在另一場哭戲中，演員只是干巴巴地擠出幾滴眼淚，面部表情沒有呈現(xiàn)出絲毫悲傷。
短劇導演張明(化名)介紹，微短劇的制作成本通常低至每集5000元，部分劇組甚至“5天拍完100集”，主演日薪僅2000元甚至更低，場景多為固定影棚內(nèi)的簡易布景。
“許多微短劇的后期剪輯也十分粗糙，畫面的銜接不流暢，常常出現(xiàn)跳幀的情況。轉(zhuǎn)場生硬，音樂和音效的搭配也不合理，聲音時大時小，嚴重影響觀眾的觀看體驗。在一些動作場景中，剪輯的節(jié)奏完全無法展現(xiàn)出動作的精彩，讓人看得一頭霧水。”張明說。
穿幫鏡頭在微短劇中屢見不鮮。記者注意到，有的古裝劇中，演員身上的現(xiàn)代配飾不經(jīng)意間露出;在一些反映現(xiàn)代生活的微短劇中，背景中的車輛或建筑明顯與劇情設(shè)定的時代不符。比如某部號稱是民國背景的微短劇，劇中人物竟然使用手機而且還是現(xiàn)代款式的手機。
另據(jù)張明介紹，有微短劇原著背景設(shè)立在高中，編劇僅將高中改成大學，具體內(nèi)容完全不變，導致觀眾看到大學期間還設(shè)置主科考試、月考排名等出戲橋段。
道具、服裝不用心也是微短劇常被吐槽的點。
在天津讀大學的宋海前段時間看了一部微短劇《再借××》，他發(fā)現(xiàn)演員多為不出名的網(wǎng)紅和素人，女主的背景是首富之女，但無論是女主的服裝，還是女主父親的手機道具等都非常簡陋、令人出戲。
“還有《皇后××》這部古裝微短劇，皇后頭飾是塑料花，宮廷地毯上竟然印有現(xiàn)代商標，劇中使用的‘古董’茶具是某電商平臺上的廉價塑料商品。”宋海吐槽道。
洗稿抄襲屢見不鮮
微短劇同質(zhì)化嚴重
除了粗制濫造外，洗稿抄襲是微短劇創(chuàng)作的另一槽點。
記者觀看近期引發(fā)熱議的兩部微短劇發(fā)現(xiàn)，短劇A主打職場逆襲題材，講述了一位初入職場的小白，憑借自身努力，一路披荊斬棘，克服重重困難，最終在職場站穩(wěn)腳跟并收獲愛情的故事。其情節(jié)跌宕起伏，人物塑造細膩，播放初期備受好評。然而沒過多久，短劇B橫空出世，主角同樣是初入職場的新人，面臨的困難如出一轍，從被同事刁難、項目被搶，到關(guān)鍵時刻憑借神秘“貴人”相助扭轉(zhuǎn)乾坤，甚至連主角與戀人相識相知的場景細節(jié)都相似。
某閱讀平臺曾起訴某微短劇制作方擅自使用其文學作品的內(nèi)容。在這起案件中，微短劇制作方在未獲得平臺授權(quán)的情況下，直接使用了原著的故事主線、背景設(shè)定、情節(jié)架構(gòu)、人物設(shè)定等。
有業(yè)內(nèi)人士告訴記者，部分微短劇為了快速吸引觀眾，會將比較火的電視劇的核心情節(jié)進行壓縮和部分重構(gòu)，修改主角名字和劇名，然后進行拍攝，情節(jié)不會有大的出入。例如經(jīng)典長劇《回家××》45分鐘劇情被某微短劇拆解為11個反轉(zhuǎn)點，臺詞高度相似。
“因為微短劇拍攝成本低周期短，最新的劇作只要稍有熱度就會被立馬修改刪減劇情進行拍攝，比如電視劇《九××》《花××》都被改編成了微短劇，有的甚至不止被改編一次。”這名業(yè)內(nèi)人士說。
記者還注意到，在某部微短劇爆火時，同期會出現(xiàn)多部同類型短劇。比如前后腳上線的《逆襲××》與《重生××》，有觀眾評論稱，這兩部微短劇的分鏡和臺詞雷同率超過70%。
宮斗爆款短劇《黑蓮××》爆火后，同一套路劇本拍了至少4個版本，甚至主演本人也會參與同質(zhì)化的其他雷同短劇的拍攝。有觀眾評論：“換主演的《庶女××》，劇中梗相同就算了，連場景、臺詞甚至鏡頭的相似度都高達99%。開篇嬪妃在雪里跳舞凍死的場景，我起碼看了三版。”
上述業(yè)內(nèi)人士介紹，隨著AI技術(shù)的普及，部分微短劇制作團隊開始利用算法生成劇本，通過替換關(guān)鍵詞、調(diào)整敘事順序等方式來規(guī)避抄襲風險。例如，某平臺短劇使用AI改寫《甄嬛傳》的橋段，將“后宮爭寵”改為“職場斗爭”，但人物關(guān)系和沖突邏輯完全一致。這種AI洗稿的方式，使得侵權(quán)行為更加隱蔽，增加了維權(quán)的難度。
洗稿抄襲帶來的后果是微短劇市場同質(zhì)化嚴重。
在北京工作的溫女士今年春節(jié)期間刷了數(shù)十部微短劇，她向記者形象地比喻道：“走進微短劇的世界，仿佛踏入了一個充滿套路的流水線工廠。劇情的發(fā)展總是那么相似，就像是用同一個模具刻出來的。在女頻劇中，常見的劇情是女主被陷害，然后絕地反擊，一路開掛走向人生巔峰。在男頻劇中，多是男主落魄歸來，憑借神秘的身份或強大的實力，打臉曾經(jīng)看不起他的人，收獲無數(shù)美女的青睞。這些劇情毫無新意，就像被嚼了無數(shù)次的口香糖，早已沒有了味道。”
溫女士介紹，她看到的微短劇中近一半都是圍繞“霸道總裁”“重生復(fù)仇”“逆襲打臉”等內(nèi)容展開。例如，《黑蓮××》因女主毒殺親人、渲染極端復(fù)仇被下架后，《這個男主××》復(fù)制“出軌—離婚—逆襲”的固定模板再次拍攝，而同類劇情在平臺重復(fù)出現(xiàn)超百次。
有編劇向記者透露，一部甜寵劇爆火后，一周內(nèi)會有20部類似劇本立項。
“例如，2024年某平臺同時上線5部‘重生后聽見心聲’主題劇，主角均通過超能力逆襲，劇情高度雷同。《千金××》，這部微短劇在2024年初上線后迅速走紅，主角通過重生后得到讓家人聽到自己心聲的超能力，吸引了大量觀眾。隨著該劇的成功，平臺在短短一周內(nèi)上線了5部類似題材的微短劇，劇情高度雷同，甚至連主角的超能力設(shè)定都幾乎一致。”該編劇說。
高度雷同構(gòu)成侵權(quán)
作者維權(quán)舉步維艱
“著作權(quán)法規(guī)定了未經(jīng)著作權(quán)人許可，以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的行為屬于侵權(quán)行為。法院在判決中通常會比較作品的主線劇情設(shè)計、背景設(shè)定、人物設(shè)置與人物關(guān)系、情節(jié)架構(gòu)等核心要素，如果這些核心要素高度一致，即可認定為實質(zhì)性相似，可能構(gòu)成侵權(quán)。”北京市盈科律師事務(wù)所律師緱小豐說。
緱小豐分析，從法律角度來看，“死后復(fù)生”“讀心術(shù)”這類設(shè)定屬于寬泛的創(chuàng)意概念。在著作權(quán)法里，單純的創(chuàng)意、構(gòu)思通常不受保護，受保護的是對創(chuàng)意的具體表達。如果只是設(shè)定相同，而在具體的情節(jié)展開、人物塑造、故事邏輯等方面存在明顯差異，一般不構(gòu)成侵權(quán)或抄襲。例如，不同微短劇里同樣有“死后復(fù)生”設(shè)定，一部劇復(fù)生者為彌補生前遺憾，走溫情路線，幫助家人解開誤會、完成心愿;另一部劇復(fù)生者則帶有復(fù)仇目的，劇情圍繞復(fù)雜陰謀與驚險對抗推進。這種情況下，雖設(shè)定相同，但具體表達不同，觀眾能明顯區(qū)分是兩個不同故事，就不構(gòu)成侵權(quán)。
“然而，若使用這些設(shè)定時，除設(shè)定相同外，具體情節(jié)、人物關(guān)系、關(guān)鍵事件等方面高度相似，即便有細微差異，也可能被認定為侵權(quán)。比如兩部微短劇里，‘讀心術(shù)’擁有者都是職場新人，都利用‘讀心術(shù)’在職場步步高升，且在職場遇到的對手、解決問題的方式等關(guān)鍵情節(jié)高度重合，那就可能涉嫌侵權(quán)。”緱小豐說。
在中國政法大學傳播法研究中心副主任朱巍看來，創(chuàng)意本身不受著作權(quán)法保護。但是創(chuàng)意所附著的基礎(chǔ)是受著作權(quán)法保護的。以微短劇為例，創(chuàng)意所依據(jù)的表現(xiàn)方式包括故事梗概、腳本、語言的表達、劇本的設(shè)計以及情節(jié)概況等，都是把編劇或劇本的創(chuàng)意用基礎(chǔ)性的東西表達出來，這些可以附著上的表達的基礎(chǔ)受著作權(quán)法保護。
記者采訪發(fā)現(xiàn)，目前一些網(wǎng)文作者維權(quán)面臨“發(fā)現(xiàn)難、取證難、賠償?shù)?rdquo;的問題，這種維權(quán)困境使得許多原創(chuàng)者在面對侵權(quán)行為時，往往選擇忍氣吞聲。
某平臺簽約作家李小晗告訴記者：“微短劇的生命周期僅1至2個月，等走完訴訟流程，該劇早已下線，最終和解可能僅獲賠幾千元，但我付出的時間成本和精力成本遠不止這些，只好無奈作罷。”
值得注意的是，一些網(wǎng)文作者對于自己的作品被翻拍成微短劇這件事并不知情。“我也是自己在平臺上刷到劇情和我作品完全一樣的微短劇，才去詢問平臺編輯，得知是平臺自制劇，作品版權(quán)屬于平臺，我只能拿到渠道費。”李小晗說。
她介紹，自己的作品被翻拍成好幾個版本，她在瀏覽其他平臺時發(fā)現(xiàn)有一部短劇內(nèi)容和自己的作品雷同，只是主角名字對不上，向該平臺反映后對方只是下架了短劇并沒有受到相關(guān)懲罰。
“我咨詢律師得知，起訴成本很高，時間也會比較長。難道這樣明目張膽地侵權(quán)，一點賠償都沒有嗎?”李小晗吐槽說。
完善糾紛解決機制
實現(xiàn)多元流量分配
2024年，國家廣電總局推行“微短劇+行動計劃”，要求平臺審核備案并建立侵權(quán)黑名單。抖音、騰訊等聯(lián)合發(fā)起“原創(chuàng)保護聯(lián)盟”，通過AI比對技術(shù)篩查抄襲內(nèi)容。這種跨平臺的協(xié)作機制，為打擊侵權(quán)行為提供了有力支持。
緱小豐建議，遇到侵權(quán)情況時，權(quán)利人可優(yōu)先借助平臺自身的投訴機制維權(quán)。眾多平臺都設(shè)有針對侵權(quán)內(nèi)容的舉報渠道，權(quán)利人應(yīng)充分利用，提供翔實侵權(quán)證據(jù)，如對比侵權(quán)短劇和原創(chuàng)作品的相似之處、提供侵權(quán)作品的傳播鏈接等，促使平臺及時下架侵權(quán)內(nèi)容，快速止損。比如向抖音、快手等短視頻平臺舉報侵權(quán)微短劇，平臺核實后會采取刪除視頻、封禁賬號等措施。
“可考慮聯(lián)合進行集體維權(quán)，通過成立維權(quán)聯(lián)盟等形式，集中人力、物力和財力，分攤維權(quán)成本。例如多家影視公司共同對大量侵權(quán)微短劇進行集中維權(quán)訴訟，降低單案維權(quán)成本。除訴訟外，還可選擇仲裁、調(diào)解等非訴訟方式解決糾紛。仲裁程序相對靈活、高效，費用通常低于訴訟;調(diào)解可在中立第三方主持下，與侵權(quán)方協(xié)商解決方案，節(jié)省時間和成本。”緱小豐說。
在中央財經(jīng)大學法學院副教授朱曉峰看來，現(xiàn)有的訴訟機制對于新型的微短劇版權(quán)保護存在一些不足，對此應(yīng)探索便捷高效的糾紛解決機制。如建立專門的著作權(quán)維權(quán)平臺，提供一站式維權(quán)服務(wù)，降低創(chuàng)作者的維權(quán)成本。此外，法院可以在審查基本侵權(quán)事實無誤后，經(jīng)當事人申請，通過訴前調(diào)查令的方式，向視頻平臺調(diào)取侵權(quán)人個人信息，簡化訴訟程序。同時，鼓勵視頻平臺與創(chuàng)作者形成戰(zhàn)略合作，聯(lián)合打擊侵權(quán)行為。
緱小豐建議，有效保護微短劇版權(quán)，要加強版權(quán)意識宣傳教育，向微短劇制作方、平臺方、演員等相關(guān)人員普及版權(quán)知識，提高他們的版權(quán)意識;完善版權(quán)登記制度，簡化微短劇版權(quán)登記流程，降低登記成本，提高登記效率;同時加大對侵權(quán)行為的懲處力度，提高侵權(quán)賠償標準，讓侵權(quán)者承擔更高的侵權(quán)成本，以形成有效威懾。
受訪專家指出，微短劇這一新興領(lǐng)域的健康發(fā)展，亟須一個穩(wěn)固的法治基礎(chǔ)和良好的市場環(huán)境。
朱曉峰說，首先要完善相應(yīng)法律法規(guī)和規(guī)章制度。基于網(wǎng)絡(luò)微短劇領(lǐng)域的特殊性，建議有關(guān)職能部門針對微短劇特點進一步制定其版權(quán)保護細則，填補微短劇等新興業(yè)態(tài)的法律空白，以提高法律適用的效率和準確性。
其次是網(wǎng)絡(luò)平臺要承擔相應(yīng)的監(jiān)管責任。作為微短劇傳播的主要渠道，平臺需要對內(nèi)容進行分類管理，加強對侵權(quán)內(nèi)容的監(jiān)管，對持續(xù)、反復(fù)侵權(quán)的用戶采取限權(quán)、封號等措施。此外，平臺應(yīng)適當引入過濾機制，探索與創(chuàng)作者合作的有效路徑，如通過提供文本關(guān)鍵詞、黑名單、預(yù)警名單等方式，預(yù)防、遏制網(wǎng)絡(luò)版權(quán)侵權(quán)行為，維護市場環(huán)境。
“還要強化公眾知識產(chǎn)權(quán)保護的意識。提高全民意識，構(gòu)建知識產(chǎn)權(quán)保護的堅實壁壘，營造尊重原創(chuàng)、抵制盜版的良好社會氛圍。”朱曉峰說。
他認為，為了確保微短劇在生產(chǎn)、傳播、消費各環(huán)節(jié)中能夠享有公平競爭的良好環(huán)境，應(yīng)當通過加強事前審核、事中監(jiān)管和事后保護，引導市場回歸理性，從而有效提升微短劇版權(quán)保護的實際效果，促進整個行業(yè)的長遠發(fā)展。
上海誠康律師事務(wù)所律師張大成建議，有效提升微短劇質(zhì)量，政府部門應(yīng)加強對短劇內(nèi)容的審核和監(jiān)管，及時下架違規(guī)內(nèi)容;微短劇行業(yè)應(yīng)建立健全行業(yè)自律機制，鼓勵制作方和平臺方自覺遵守行業(yè)規(guī)范，提高內(nèi)容質(zhì)量;可以通過各種渠道加強對公眾的宣傳教育，提高公眾對微短劇內(nèi)容質(zhì)量的辨別能力，鼓勵公眾選擇和推薦高質(zhì)量的微短劇作品，形成良好的市場氛圍。
“微短劇平臺應(yīng)當創(chuàng)立多元化的流量分配機制，優(yōu)化推薦算法，不應(yīng)以點擊率或者觀看時長等數(shù)據(jù)作為唯一評估標準，還應(yīng)當綜合考慮作品的創(chuàng)新性、藝術(shù)價值和社會價值，鼓勵創(chuàng)作者注重作品質(zhì)量和思想深度。”張大成說。
受訪專家一致認為，微短劇作為一種新興的娛樂形式，具有廣闊的發(fā)展前景。然而，粗制濫造、抄襲侵權(quán)的現(xiàn)象卻嚴重制約了其健康發(fā)展。只有通過加強平臺監(jiān)管、提高行業(yè)門檻、強化內(nèi)容創(chuàng)作、引導觀眾審美等多方面的努力，才能有效解決這些問題，推動微短劇行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。(記者 韓丹東)
編輯：譚鵬
