□嚴澤銑(綿陽)

　　據四川衛視4月27日晚報道，“魏明倫戲劇館”在自貢市落成，心情激動，夜不能寐。魏明倫是當今著名的戲劇家，被稱為“巴蜀鬼才”“戲狀元”。他曾經一年一戲，一戲一招，享譽文壇。他創作的《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》，被評為全國優秀劇本，還搬上了銀幕;其它劇本《靜夜思》《歲歲重陽》《潘金蓮》《夕照祁山》也贏得廣大觀眾和文藝界的好評，建立“魏明倫戲劇館”，這是尊重人才、弘揚傳統文化之舉，很有意義。

　　魏明倫出生在梨園世家，其父魏楷儒是川劇鼓師，精通文墨。魏明倫7歲學唱“圍鼓”，9歲粉墨登臺。他只讀過初小，全靠自學成才。在戲劇的“危機論”“夕陽論”的哀嘆聲中，他迎難而上，奮勇向前，獨立思考，用心血澆灌出鮮艷的戲劇花朵，讓古老的戲劇枯木逢春，閃爍出新時代的光輝。

　　這里，我只就他的三個全國獲獎劇本，膚淺地談點學習心得。

　　老樹逢春開新花。德國詩人歌德指出：“戲劇創作最重要的是題材”“如果題材不適合，一切才能都會浪費掉”。魏明倫卻不怕題材陳舊，而在于另辟蹊徑，寫出新意，以豐富生動的情節、鮮明獨特的人物形象，適應人們的審美情趣，綻放新花，贏得喝彩。他創作的《易膽大》，類似寫藝人血淚生活和反抗斗爭的戲甚多，他筆下的易膽大，一枝獨秀，很有“麻、辣、燙”的個性，與眾不同。《巴山秀才》也是個老題材，民國初年就有“條綱戲”《剿東鄉》、秦腔《一字獄》、新編《辯冤記》……大都流于清官戲的戲路，顯得平庸。魏明倫抓住“東鄉冤案”中獨具特色的“戲核”——一群秀才利用試卷告狀，別開生面地塑造了罷考鳴冤的典型形象，完成了“舊社會天災兇狠官更狠;新社會洪水無情黨有情”這一主題。《四姑娘》取材于周克芹的小說《許茂和他的女兒們》。魏明倫獨具慧眼，認真取舍，巧妙剪裁，集中筆力描寫了四姑娘柔中有剛的性格和“死”而復生的命運，一個側面反映了一段歷史風云，頗具時代感。這三個戲的成功，表現了魏明倫敢于創新的風格和駕馭題材的能力。

　　集中精力寫人物。一出戲的思想內容、審美價值，也總是通過人物，特別是主要人物來實現的。集中精力寫人物，正是魏明倫劇本取勝的一個主要原因。例如，在《巴山秀才》中，他濃墨重彩地塑造了孟登科“這一個”秀才，從醉心功名，埋頭讀書，到焚毀八股，斷絕仕途;從膽小怕事，明哲保身，到仗義鳴冤，挺身告狀;從行為迂腐，思想糊涂，到逐漸覺醒，認清現實……在他筆下層次清晰，細致入微，引人入勝。在《易膽大》中，魏明倫筆下的易膽大，恣肆佯狂的外表下，有著一副俠肝義膽;嬉皮笑臉的背后，隱藏著滿腹心酸，使易膽大有著顯著的個性特征區別于其他江湖藝人。魏明倫的其它劇作也是這樣，關鍵是描寫人物，而不是擺故事。“文學即人學”，寫活人物，這是一切文學藝術的基本功。

　　弘揚傳統求變革。魏明倫的劇本，既有古老的川劇傳統技巧，也有當今現在的藝術手法。例如，“變臉”是川劇藝術的傳統技巧，人們一直在探秘，不得其解。在《巴山秀才》中，巴山縣令孫雨田在謊報“民變”點燃旗門炮時，掩袖變臉，一張體恤百姓、愛民如子的笑臉突然變成了一副狡詐猙獰的嘴臉，這才是本質上的孫雨田。又如，“幫腔”也是川劇一大亮點。在《潘金蓮》中，武松冷漠地對待潘金蓮送來的“秋波”，他對嫂子表示：“要學秉燭達旦的關二爺!”緊接“幫腔”：“關二爺，武二爺，偏偏不是偎紅擁翠的寶二爺!”用風趣的語言說明叔嫂之間的鴻溝無法逾越，令人拍案叫絕。在弘揚傳統的同時，魏明倫創作的劇本里，也運用了現代影視中的“蒙太奇”手法，用以表現人物的內心世界，提高了人們的審美水平，突破了川劇的“條綱”結構，這種探索難能可貴。

　　此外，由于魏明倫詩詞功底深厚，他寫的唱詞很具典雅美，那是一種優美的文學欣賞。

　　魏明倫的戲劇博大精深，我只能掛一漏萬，仍很淺薄。

　　我第一次聽到魏明倫這個名字是1976年。那年全省文藝調演，其中就有川劇。我跟著縣川劇團跑了半年，創作了《車奔大道》，有幸參加綿陽地區演出;后來又派我到成都去觀摩學習。當時，自貢有個劇本《炮火連天》在會上傳閱，編劇名魏明倫。十年后，我在成都四川劇場又先后看了《巴山秀才》和《潘金蓮》演出，感到震撼，看到了川劇的希望。2016年，綿陽召開全國名樓年會，我才見到本人。他發言深刻，見解獨到。我向他請教，他沒有一點名人架子，很是難得。

　　這二十年來，我反復研讀魏明倫的八個劇本，受益匪淺。退休后，便學著寫了《重建家園》《解放綿陽》《越王樓》《蜀相蔣琬》《縣令何易于》《社區三牛》《花開涪城》，都很膚淺，勉強上演了六出。我一直牢記魏明倫的話，把它當成創作的“座右銘”。

　　戲劇文學是戲劇與文學的混血兒，探索作品是膽大與苦吟的并蒂花。