□楊榮宏(綿陽)
文藝創(chuàng)作，都是為了表達(dá)種種復(fù)雜而微妙的情思，并“命名”提煉升華主題，進(jìn)行創(chuàng)作的行為。而主題創(chuàng)作，就是通過觀察、體驗(yàn)捕捉主題、通過思考和感悟提煉主題、通過具體的創(chuàng)作活動(dòng)明確主題的“命名”行為。綿陽版畫家馬力平先生和他的系列主題創(chuàng)作作品就是極好的范例。從全國第八屆美術(shù)作品展覽到全國第十三屆美術(shù)作品展，馬力平六次投稿、五次入選、四次獲獎(jiǎng)(中國美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)等)，成為四川版畫界最為耀眼的藝術(shù)家之一。他的成功絕非偶然，一定有其成功的奧秘，對(duì)他的作品加以研究后，筆者發(fā)現(xiàn)了一些可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
首先，讀懂生活、讀懂現(xiàn)實(shí)、讀懂時(shí)代是選準(zhǔn)主題的必要功課。所謂“主題創(chuàng)作”又稱主旋律創(chuàng)作。主題創(chuàng)作的“主題”來自于生活、來自于現(xiàn)實(shí)、來自于時(shí)代，主題，其實(shí)就是亟待破解的問題、正在解答或已經(jīng)解答的課題。馬力平的版畫創(chuàng)作善于把準(zhǔn)時(shí)代的脈搏，善于研究，善于審題，他始終與時(shí)代同頻共振。他與石旭合作的絲網(wǎng)版畫《鋼骨鐵筋》，系全國美展獲獎(jiǎng)提名作品，題材是城市建設(shè)，主題是發(fā)展和進(jìn)步。靈感源自成都博物館建設(shè)現(xiàn)場。作者主觀地將灰色的建筑渲染成主觀色——紅色，象征青春、汗水、熱血、夢(mèng)想。“兩個(gè)百年”交匯點(diǎn)的中國，就是一個(gè)大時(shí)代背景，建設(shè)與發(fā)展的主題貫穿全過程。此作經(jīng)反復(fù)構(gòu)思、修改，前后花了大半年才制作完成。
其次，宏闊的視野、博大的胸襟和強(qiáng)烈的家國情懷，是捕捉和發(fā)現(xiàn)崇高之美的必要前提。崇高是一個(gè)美學(xué)范疇。“崇高之美是人的本質(zhì)力量與客體之間處于尖銳對(duì)立與嚴(yán)峻沖突時(shí)，主客體之間所呈現(xiàn)出來的沖突的美。”所有的美都有其感動(dòng)不同之受眾的力量，但只有崇高之美，才能夠征服所有的人。馬力平作品《高原汽車兵》就是一次采風(fēng)行動(dòng)的產(chǎn)物，其靈感源自他的一次川藏線之行。當(dāng)時(shí)正是十月初，他和幾個(gè)畫畫的朋友相約到阿壩甘孜一帶采風(fēng)搜集素材。馬力平從一碗榨菜方便面、一次交談、一個(gè)汽車兵、一列車隊(duì)，看到了一支軍隊(duì)、一個(gè)民族和國家的形象，從現(xiàn)場目擊的那一剎那，聯(lián)想到中國人民為了幸福美好生活所進(jìn)行的幾十年的艱苦卓絕的奮斗歷程，而后經(jīng)過思考和沉淀，創(chuàng)作了這件作品。《高原汽車兵》在全國美展中獲得中國美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)后，又參加了中國藝術(shù)節(jié)、建軍90周年全國美術(shù)作品展和全軍美展，被中國美術(shù)館永久收藏。
同時(shí)，巧妙的創(chuàng)意與嫻熟的技術(shù)是表現(xiàn)和塑造崇高之美的必要基礎(chǔ)。
馬力平的套色版畫名作《東汽—托起明天的太陽》也十分難得，“5·12”汶川特大地震后，作為極重災(zāi)區(qū)的藝術(shù)家，他耳聞目睹了太多的毀滅、太多的慘烈。馬力平在探訪位于德陽的東方汽輪機(jī)集團(tuán)建設(shè)工地時(shí)，目擊了這樣一個(gè)場景：起重機(jī)吊托著建筑材料，碰巧跟冉冉升起的太陽構(gòu)成一幅圖畫。起重機(jī)既升又降本是物理現(xiàn)象，太陽東起西落本是自然現(xiàn)象，起重機(jī)升降與太陽的升降之間本身毫無關(guān)聯(lián)。且起重機(jī)所托舉的是重物而非太陽，托舉太陽只是一個(gè)錯(cuò)覺而已。但馬力平將錯(cuò)就錯(cuò)，“認(rèn)定”這托舉的就是太陽。太陽意味著能量、光明、溫暖和希望，這個(gè)比喻，其深層邏輯是完全自洽的。在形式美感方面，作者從鋼鐵機(jī)器的結(jié)構(gòu)中抽象出了堅(jiān)固、平衡、穩(wěn)定的平面圖式，彰顯了一種陽剛、鏗鏘的力量之美。作品將球體的太陽抽象成一個(gè)平面的圓形圖式，令其在似與不似之間，亦動(dòng)亦靜，動(dòng)中有靜，一方一圓，方與圓并存，張力十足。
在馬力平的創(chuàng)作生涯中，絕大部分作品源于客觀現(xiàn)實(shí)，可并不是冷冰冰的現(xiàn)實(shí)的簡單摹寫，而是經(jīng)過刻意剪裁、主觀染色的藝術(shù)的“表現(xiàn)”，其感染人、震撼人的力量，并非僅僅來源于其表現(xiàn)的“現(xiàn)實(shí)內(nèi)容”，而是來源于他擺脫了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的束縛之后所產(chǎn)生的意象和這個(gè)意象的形式美感。他善于把中國繪畫的寫意精神融入到版畫創(chuàng)作之中，不去過多地追求細(xì)部，而是該舍則舍，該取則取，干凈利落，一氣呵成;他擅長以少勝多，聚焦最具戲劇性的、最感人、最有表現(xiàn)力的、最典型的瞬間，清晰精準(zhǔn)地，一擊命中。
從馬力平版畫的主題創(chuàng)作中，我們可以得到一些啟示：要想“中彩”甚至“出彩”，審美素養(yǎng)和表現(xiàn)技術(shù)、技巧固然重要，但修煉人格、鑄就“大我”才是根本，敏銳地感知生活的潮汐、觸摸時(shí)代的脈動(dòng)則是其前提。局限在小我天地，聚焦于杯水風(fēng)波，可以說，是不會(huì)有大出息的。藝術(shù)，說破天，不過是人的造物，什么樣的人創(chuàng)作出什么樣的作品，這一點(diǎn)是毫無疑義的。出身于紅色家庭的馬力平是一個(gè)至情至性的人，是一個(gè)對(duì)崇高之美孜孜以求的有政治潔癖和道德潔癖的人，他是一個(gè)不愿意自我重復(fù)和重復(fù)別人，不愿意停留在自娛自樂之中，“創(chuàng)作”意識(shí)非常強(qiáng)烈的藝術(shù)家，是一個(gè)敢于、善于、樂于將自己的作品放到最優(yōu)秀的作品中去一較高下的藝術(shù)家，這一點(diǎn)，尤為難能可貴。
