□ 張德明 許苗苗(綿陽)
以前不認識周家琴。通過一個文學活動才知道她其實是一個優秀的編輯和詩人，寫過相當數量的作品，也出版過詩文集。
日常生活與商業經濟的竊竊私語連續摧毀人們以往固有的價值認知，碎片化的生存場景全面深刻地滲透進了莊嚴肅穆的傳統秩序。文字表達功能的日益多重性和理解的無限自由度，致使當下的文學書寫具有了不可想象的靈活寬廣度。這些，一方面給寫作帶來了溫情甜蜜的理想，人們看到了雖遙遠卻誘人的希望;另一方面，也給寫作者形成了嚴苛的考驗和臨陣的俠氣，需要在市儈斑駁的日常狀態中付出拒絕庸俗的加倍努力。如實看待眼前世界和編織可信的精神之夢成為對寫作者的最大挑戰和磨練，在誠實寫作遭遇嘲笑、深度觀照堪比勞工的艱難時刻，尊嚴的維護和真實的呵護就成為了時代給予詩人們的兩個榮譽護照，需要他們隨時仰望和照料。
我在周家琴的詩歌中看到了這樣一種與鄙俗表達格格不入的可愛而心酸的努力。
今天，人們都在談論和聲討各種文體此起彼伏蔓延無度的同質化傾向，于此，詩歌寫作更是重災區，思想膚淺，內容空洞，濫情矯情偏偏缺少真情，在歷史和現實兩端缺乏誠意和正直，很多詩人令人驚詫地表現出了可怕的一致!詩人們唱著新世紀大同小異的流行歌曲，面對無限寬闊的現實生活和肅穆莊嚴的時代環境揚長而去，面對讀者誠懇的審美希望和生存世界的斑斕面貌，許多詩人表現了真實的木訥和絕望的退縮，而在利益的擂臺上卻表現了一如既往的驍勇和敏捷。許多寫作缺少了詩性德行和對世界的真誠疼痛和祝福，而充滿實惠的密謀與沉醉的交易。
在我看到的周家琴的詩歌作品中，她除了秉持對詩歌對生活的虔誠和專注之外，還保持著對讀者的極大尊重和對世俗世界的基本克制，對現實保持了尺度恰當的審慎和戒備，游刃有節。
“有些關于春天的句子，早已遺忘/走進桃林里的人，以為擁抱了春色/可以暖暖一顆涼透的心/擾亂視覺感觀的顏色/有時很矯情/誰都知道，某個桃花開放的春天/那個做著桃色夢的女子/是怎樣被扼殺在一個角落里的”(《關于桃花的敘述》)。作者小心翼翼地敘述著自己對生活的獨特感受，就像一個膽怯的孩子，躡手躡腳地抓著生活的衣襟，在歷史長河的岸邊來回往返，這是一種沉潛和累積，她對生活內部的側目思考帶動的是一種具有廣闊意義的價值闡釋和判斷鏈條，外部世界的攝取和詠嘆很精準地顯示了詩人的關注點和興趣點。這也是一種溫暖誠實和百感交集的人生之旅。
我讀周家琴的詩，感覺在她的寫作意識里是拒絕那些簡單膚淺的一般性抒情的，甚至她非常排斥許多人特別偏好的自然、鄉愁、懷故之類的庸常點染，撲面而來的往往是氣勢如虹的生存與歷史感悟，片斷的書寫卻理想地表達了一種連貫性思考，它們是作品中一個個精彩的瞬間，經久定格在詩人和社會生存發展的各個時段之中，成為人們熟悉而溫和的時代記憶。
“在女皇故里，我踉蹌的步子踩出誠惶誠恐的影子/眼前刀光劍影，金戈鐵馬滾滾來/也有暗香襲來，那一朵嫵媚/則天的日月當空，在歷史的煙塵里翻卷/我埋頭，想你高坐在穿越時空的至上殿堂/歷史的天空里，往事并不如煙/總有或鏗鏘或纏綿的情愛樂音在回響”(《在劍門關，翻閱女皇故里的線裝書(外一首)》)。家琴像女詩人中的男子漢，在波云詭譎、悠久漫長、厚重復雜、百轉千回的歷史舊跡中抓取一個精彩須臾卻還原了一個驚天動地的時代巨變。詩人如同自己生活的川西高原的恢宏氣勢，絕無多余的搖擺，唯有高山大海的風格氣度，喜歡登頂鉆心的抱樸敘事和鐵血氣魄。
無所不能的商業風云前所未有地改變了人們的信念，人們已經很難相信無功利的情感和潔白的承諾，神秘、激情、仁義以及高純度的精神意義在高度物質化面前都顯得不堪一擊，有關向往、失落、堅持、迷惘、找尋、期待等等現代情緒成為不斷敲擊著大眾的不定的凡心。詩人理想的精神表達和心理訴求就會順理成章地成為一種沉郁的思索。周家琴的詩歌中具有這種不羈而憂郁的氣質，她的很多作品以簡章箴言的句式表達著一個連續完整的靈魂獨白，闡釋存在和世界的永恒，苦吟生命的意義，這種詩題是周家琴最好的表達之一。
“傳習所就是一座小小的博物館/那些古老的小物件，仿佛都被煙熏火燎過/斗轉星移后，好多人忘記了族人的語言/以及祖先的遺訓/傳習所里的主人就是吹羌笛的漢子/我身上的羊皮掛、仿佛在笛聲中顫抖/木柜上那雙云云鞋、讓我想起了牟托寨里的/一位美若天仙的姑娘”(《在傳習所聽羌笛響起來》)。遙想、對話、焦慮、渴望，眾多的現代人生活和生命過程，周家琴用柔韌而閃耀的聲音友善地示意著人們。這也是詩人應答自己和世界有關生命價值詢問的回饋和報答。它不僅顯示了詩人表達思想適度的分寸感、平衡感，更顯示了自己在表達過程中與前人和同行的差異與區別。這也是一種值得深刻留意的寫作取向。
在周家琴的詩歌里，她始終在傾訴中傳達著一種與眾不同的情感認知，以悲憫的情懷擁抱現實，因此，她的作品洋溢著粗糲生活中潛隱的詩人自己對萬千世界的一往情深。這是一種詩意的行走，這種行走既是一種行者習見的漫游，也是一種精神求取的虔敬之旅。在這個過程中，詩人的視野日益開闊，思想漸趨飽滿。她深深觸及到了來自大地的成熟氣息，也感受到了斑斕現實中眾多形形色色的深潛秘密，以詩的形式譜寫了一曲曲紙上的牧歌。
“碼頭不語/江水在記憶的濤聲里發黃/誰還能彈撥一曲鳳求凰?/文君當壚，相如滌器的故事越發清晰/獨自占有一個碼頭，終得一人心/一二三四五六七八九十百千萬/那缺失的“億”曾讓文君肝腸寸斷/好在朱弦未斷，明鏡猶圓，人心慰”(《私奔碼頭》)。
周家琴從20世紀90年代開始詩歌寫作，多年來，她始終沉靜溫雅，似乎生活在文字里，與之相伴。詩人的意義絕不僅是為我們提供了數量可觀的純正書寫，更值得看重的是她和眾多有識之士為當下蕪雜而貧乏的詩歌寫作帶來的一股清新素樸之風。她對社會普世價值的挖掘以及由此而達成的對諸多生存狀態透視的深度，在同類詩歌和同齡詩人中理應屬少數之列。
“是一條街的冠名/是南絲綢之路上的一個小鎮的文化符號/我澎湃到達，是因詩歌節在引路/最初的遇見，內心流淌出八月的流火/您走在前面/音樂廣場吉他手已開始縱情彈唱/夜色如水，凍啤怎么也不醉人/你朦朧的背影/在白沫江水里漾起又落下”(《平沙落雁》)
這是只有智慧的女性的手心、懷抱、眼神與靈魂方能把握的神秘世界，這樣的文字情境，令人陶醉。
周家琴是一位用高潔的靈魂和素淡的情懷敘述生活的精神舞者，她在一種本分而專注的寫作中，款款展示了一種當下稀缺的樸素而純粹的文化味道。那種平易、平等、隱忍、自強的詩歌倫理，是非常典型的傳統人文精神。我們對周家琴詩歌的等待是值得的。
編輯：郭成 校對：李志 審核：劉益
