作為中國影史票房冠軍《長津湖》的續作，《長津湖之水門橋》(以下簡稱《水門橋》)由原班人馬打造，講述了以抗美援朝戰爭第二次戰役中的長津湖戰役為背景，七連戰士在敵人撤退的咽喉要道“水門橋”展開殊死搏斗的故事。
影片延續了《長津湖》氣勢恢弘的戰爭場面，以緊張激烈的情節鋪展、豐富深入的細節刻畫，再現了七連戰士們的生死情誼和氣壯山河的抗美援朝精神。
總監制黃建新透露，在《水門橋》中七連的人物和故事會更加豐滿和完善，影片中戰斗更加激烈，任務更加艱巨，面對的考驗也會更加殘酷，“雖然這是個悲壯的讓你不得不落淚的故事，但在這里你可以看到每一個生命的過程。”
《長津湖之水門橋》總監制 黃建新
與角色融為一體 真摯情誼無需刻意表現
在前作《長津湖》中，影片以圍剿“北極熊團”敵人作為結束的節點，吳京、易烊千璽等飾演的七連主要成員的最終命運并未揭曉，“其實我們在這個戲里只完成了一個人物角色，就是雷公，”黃建新說，“第一部《長津湖》上映之后，很多觀眾在追問，還有幾個人他們在干嘛?他們去哪里了?觀眾對人物的關心程度超出了我們的想象。”
承載著觀眾的關注與期待，主創團隊在續作的創作中收集了大量的觀眾反饋和想法，“我們覺得下一部可以做得更好，所以在第二部基本都剪成后，有時間了我們還是去做了一些補充拍攝，比方說一些細節、情感、場景上的銜接，還有一些必要的交代和改變，又補充拍攝了一部分。”
例如在《長津湖》中出現的沂蒙山小調，成為了勾起觀眾情感的一個點，引發了強烈的共情與共鳴。所以在《水門橋》中，“需要觀眾能夠真正的跟隨著人物進入水門橋這一仗，通過這樣一個具體的展現、一個地點的攻堅戰，來看到這批戰士的勇敢奉獻，這批年輕人的無私無畏，還有這批人之間的深厚情感和對家鄉的深深眷戀。”
在補拍的時候，只要導演組把拍攝想法告訴演員，就會立刻得到響應。黃建新不無感動地說：“我們只要把補拍的內容發出去，演員們不管在哪個劇組，都是想盡辦法擠時間來拍。可以說很大程度上他們都已經角色附體了，只有是角色有好的方向，他們就會撲上來。”
對整個創作團隊來說，這部電影的拍攝都是一個非常有意義的過程，“每一個人到最后都覺得不像是在拍電影，而就像是身在其中。這些演員們天天在一起，感覺他們就是七連，他們之間的關系表現出的完全是隨意的真摯，不是刻意的真摯，因為平時在生活中他們就是這樣。”
《長津湖之水門橋》海報
重細節確保連貫 拍攝難度遠超經驗范疇
創作《長津湖》與《水門橋》的時候由三位導演分工拍攝，黃建新作為總監制負責統籌協調，整體的拍攝計劃都由他來把控，“我會跟導演商量他們之間的銜接，比方說我們需要一個細節貫穿，那么把它整出來，寫出來以后給大家說為什么一定要(這樣)，你一定要在哪個地方怎么拍，我要怎么銜接。”
“這次的拍攝絕對是超出了我的經驗范疇，有太多的細節太多的艱難，”黃建新感嘆道，“舉個例子吧，三個導演同時拍，從開始在江南水鄉，演員們穿著干干凈凈的衣服，到最后所有人都受了傷，衣服被打得破爛不堪，中間到底打過幾個仗、哪邊被擦傷?哪邊的衣服爛了……這些都是要銜接的。繳獲了什么槍、槍是怎么拿的、什么時候換搶、什么時候換子彈……這些在拍攝之前，我們都做了十幾輪的準備，然后用1000多幅圖片固定下來，每個組拍攝時都要嚴格的遵循才能接得上。”
但即使準備工作做得再充分，也還是會遇到這樣那樣的問題，“偶而還是會出現失誤，比方說打仗打過頭了，原來給的圖紙衣服是會爛到這個程度，結果打著打著爛的比原定嚴重的多，后頭的戲我們已經拍了沒這么爛，所以我們只能中間再寫一場戲，來把這個東西解決掉。”
《長津湖之水門橋》劇照
被樸實情感打動 投入創作感受精神洗禮
于觀影者而言，電影《長津湖》是一次精神洗禮。對創作者來說，拍攝《長津湖》同樣是一次精神升華。“從戰場上延伸開來的這種精神，在創作過程中都轉換到了每一個人身上，你就知道這個電影一方面是對觀眾的影響，同時在拍攝過程中也對我們有很大的影響。”
影片中呈現出的戰士之間的生死情誼深深地打動著黃建新，無需豪言壯語，無需刻意催淚。戰場上，戰士們毫不手軟、不懼犧牲的勇猛精神;戰場外，他們對國、對家、對戰友的無限溫情，匯聚成最簡單最樸實的愛，讓黃建新一次次的破防流淚。
“你能感覺到心靈最柔軟的地方被撥動了，有很多處細節讓你那一瞬間就沒辦法不被感動。比方說到最后最危險的時候千里要出征了，萬里看著他哥眼淚快流下來了，他哥捏了他捏的臉，想著他當年笑的樣子，可是他臉上笑著，眼睛里卻忍著淚，在止不住的要出來的那一瞬，你就會被打動。所以拍這個電影，我覺得對我們所有人都是一次靈魂的洗禮。”
銘記烈士精神，堅定理想信念。在黃建新看來，拍攝《水門橋》的意義就在于紀念和平來之不易，“這是一個超越了戰爭的電影，它實際上的主旨是在呼喚和平。”(文/張淳)
編輯：譚鵬
