第13屆中國少兒戲曲“小梅花薈萃”活動(dòng)中，綿陽“川劇團(tuán)團(tuán)帶班”5位學(xué)員摘取“小梅花”。圖為參賽演員合影。（桂豪杰攝于2009年）
喻海燕演出《白蛇后傳》劇照，這幅劇照刊登在《中國戲劇》1993年第5期封面。（曾巨光供圖）
在綿陽舉行的第四屆全國農(nóng)民運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式上，中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主喻海燕、蔣淑梅同臺(tái)獻(xiàn)藝。（曾巨光攝于2000年）
編者按
9月1日起，《四川省川劇保護(hù)傳承條例》《重慶市川劇保護(hù)傳承條例》同步實(shí)施，這是全國首次在文化領(lǐng)域開展的省際實(shí)體性協(xié)同立法，為川劇振興提供堅(jiān)實(shí)的法治保障。
綿陽曾經(jīng)被譽(yù)為省內(nèi)的“川劇二碼頭”，川劇文化底蘊(yùn)深厚，《條例》的實(shí)施，引起川劇界人士和戲迷的廣泛關(guān)注。為此，本報(bào)今起推出《綿陽川劇的“守”與“變”》系列報(bào)道，回顧綿陽川劇發(fā)展的歷程，探訪當(dāng)前綿陽川劇藝人的情懷與堅(jiān)守，共同展望綿陽川劇傳承發(fā)展前景。
□記者張登軍
最近一段時(shí)間，綿陽攝影愛好者曾巨光正在整理其攝影畫冊(cè)《川劇行當(dāng)舞臺(tái)影像志》，該畫冊(cè)整理完成后將由四川美術(shù)出版社出版。
在《川劇行當(dāng)舞臺(tái)影像志》中，曾巨光用鏡頭記錄了從上世紀(jì)70年代以來，綿陽及省內(nèi)外的重要川劇活動(dòng)、川劇名家的舞臺(tái)瞬間、綿陽川劇發(fā)展的重要事件等。2024年元旦期間，這批攝影作品曾在綿陽天青苑川劇演藝中心展出，勾起了不少川劇愛好者、戲迷對(duì)綿陽川劇的回憶。
“梅花綻放”的時(shí)刻
在《川劇行當(dāng)舞臺(tái)影像志》中，好幾個(gè)鏡頭都與綿陽川劇表演藝術(shù)家、中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者蔣淑梅有關(guān)。
談及那些演出劇照的背后，蔣淑梅感慨不已。
1978年3月，原綿陽縣人民劇團(tuán)在今天的天青苑演藝中心所在地，接連演出三場川劇《十五貫》，場場爆滿。
那次演出，開啟了綿陽川劇的輝煌之路，各地紛紛成立劇團(tuán)。
在此之前，除了綿陽縣人民劇團(tuán)，綿陽還有川劇一團(tuán)、二團(tuán)（1979年合并，1985年改名綿陽市川劇團(tuán)）。那幾年，綿陽各地川劇演出不斷。1992年，喻海燕、宋小林演出的戲劇小品《戒賭》亮相央視春晚，迎來綿陽川劇的高光時(shí)刻。兩年后，喻海燕主演的新編歌舞戲《人間好》，參加了央視春節(jié)戲曲晚會(huì)演出……
1994年，蔣淑梅作為特殊人才從遂寧市川劇團(tuán)引進(jìn)到綿陽市川劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)綿陽的川劇正是前所未有的鼎盛與輝煌時(shí)期。在她的記憶中，當(dāng)時(shí)綿陽的川劇團(tuán)隊(duì)從師資到演員隊(duì)伍都很強(qiáng)大，全市有川劇演員數(shù)百人，形成“梯隊(duì)式”的人才隊(duì)伍格局。
還是在1994年，喻海燕獲得第十一屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，這也是國內(nèi)地市州中首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的川劇演員。4年后，蔣淑梅獲第十五屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。
兩朵“梅花”在綿陽綻放，這是當(dāng)時(shí)省內(nèi)地市州中的唯一，讓綿陽成為省內(nèi)當(dāng)之無愧的“川劇二碼頭”。
川劇創(chuàng)作的熱潮
1978年后，“振興川劇”被提上議事日程，綿陽川劇創(chuàng)作掀起了一股熱潮。
1988年，綿陽劇作家陳明星根據(jù)吳因易長篇?dú)v史小說《天寶狂飆》的部分章節(jié)新編歌舞川劇《華清池》，成為一部具有里程碑意義的作品，至今在川劇界仍有不小的影響力。那之后，綿陽戲劇作家、作曲家創(chuàng)作的川劇《大禹魂》《賄圖驚夢(mèng)》分別在第四屆中國戲劇節(jié)、“群星杯”小戲小品大賽中獲音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。
1998年，川劇演員出身的綿陽劇作家楊中泉根據(jù)昆劇經(jīng)典劇目《癡夢(mèng)》改編成川劇《衣冠夢(mèng)》，經(jīng)川劇表演藝術(shù)家邱明瑞指導(dǎo)，蔣淑梅憑此作品獲得第十五屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。邱明瑞評(píng)價(jià)這部作品“臺(tái)詞寫得很美”；原北方昆曲院院長叢兆桓評(píng)價(jià)，《衣冠夢(mèng)》的成功是個(gè)“了不起的創(chuàng)舉”。
《衣冠夢(mèng)》的成功，是對(duì)綿陽川劇創(chuàng)編實(shí)力的肯定。那個(gè)時(shí)期，綿陽形成了以陳明星、鄒開歧、陳豎琴、楊中泉等為代表的戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍，《陳明星劇作選》《鄒開歧劇作選》《楊中泉?jiǎng)∽鬟x》等在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生重要影響，《華清池》《冰河雪》《白蛇后傳》等成為川劇經(jīng)典劇目。
同時(shí)，綿陽的戲劇理論研究在省內(nèi)也占據(jù)重要地位，形成了以李德書、唐永嘯、楊中泉、劉大軍、張承恩、陳永樂、姚光普等為代表的理論研究專家隊(duì)伍，發(fā)表研究文章300余篇，出版理論專著20余部。其中，李德書主編的《三國戲劇匯編》填補(bǔ)了國內(nèi)空白。
“川劇二碼頭”的憂思
從1994年到綿陽以來，蔣淑梅見證了綿陽川劇的歷程。
2000年，綿陽進(jìn)行市級(jí)文化體制改革，綿陽市川劇團(tuán)保留編制18人，行政管理和藝術(shù)實(shí)踐歸入綿陽市藝術(shù)劇院，不再單獨(dú)建團(tuán)。這次改革后，大批川劇演員退休，綿陽川劇團(tuán)表演人才不濟(jì)、演員斷代端倪初現(xiàn)。
2004年，改制后的綿陽市藝術(shù)劇院川劇團(tuán)利用原綿陽市川劇團(tuán)的小劇場進(jìn)行演出，由于演員隊(duì)伍不夠，只得請(qǐng)已經(jīng)退休的演員“出山”。但由于位置偏僻、交通不便，小劇場演出幾場后就擱淺了。
人才斷代這一問題，在此后幾年表現(xiàn)得更加突出。2007年，在四川省川劇藝術(shù)節(jié)上，綿陽遺憾缺席。
人才匱乏引起了原綿陽市藝術(shù)劇院的重視，經(jīng)時(shí)任副院長蔣淑梅多方奔走，于2006年9月正式啟動(dòng)“川劇團(tuán)團(tuán)帶班”，在市委、市政府支持下，所有學(xué)員免收學(xué)費(fèi)，學(xué)員只承擔(dān)生活費(fèi)及生活日用品開支。
經(jīng)過一年的學(xué)習(xí)考核，“川劇團(tuán)團(tuán)帶班”首批26名學(xué)員中最終留下了15人。2008年春，從全國各地500余人中嚴(yán)格考核錄取9人，成為第二批學(xué)員。2009年初，又有10人被選中進(jìn)入團(tuán)帶班。
2009年，第13屆中國少兒戲曲“小梅花薈萃”活動(dòng)中，綿陽“川劇團(tuán)團(tuán)帶班”5位學(xué)員摘取“小梅花”，這是綿陽川劇再次輝煌的時(shí)刻。
2012年，四川省青年川劇演員比賽在成都市金堂縣舉行，綿陽的9個(gè)劇目、11位演員全部獲獎(jiǎng)，數(shù)量為全省之最。這次比賽，讓綿陽川劇再次引起各方關(guān)注。
很多人并不知道，那段時(shí)間也正是綿陽市院團(tuán)改革的關(guān)鍵時(shí)刻。演員們并不知最終去留，為他們輔導(dǎo)、服務(wù)的編導(dǎo)和后勤人員，同樣面臨改革的抉擇……
如今，10多年時(shí)間過去了，當(dāng)年團(tuán)帶班的34位學(xué)員有9人在綿陽。而綿陽民營劇團(tuán)經(jīng)過市場的洗禮后，至今有4家依舊在延續(xù)著綿陽民間川劇的火種。
編輯：李志
