舞臺(tái)燈光明暗交替間，一個(gè)魚龍混雜、暗潮涌動(dòng)的“犯罪世界”呈現(xiàn)在眼前，而觀眾則跟隨著“低智商”警官誤打誤撞，爆笑著解開其中一連串錯(cuò)綜復(fù)雜、驚心動(dòng)魄的懸疑案件。改編自紫金陳的同名長篇小說，話劇《低智商犯罪》于本月初在美琪大戲院完成第一輪演出，作品在文本改編、人物塑造以及舞臺(tái)呈現(xiàn)上的功力不容小覷。
文本改編在取舍中見功力。首先，編劇在構(gòu)架故事時(shí)牢牢抓住了矛盾中心。幾組犯罪勢力雖然性格迥異、身份差異巨大，但是他們的目的都是“利”，只要忠實(shí)于自己的欲望，命運(yùn)就會(huì)將他們帶到漩渦的中心——三江口最大的利益集團(tuán)、周榮身邊。編劇用開場一幕“笑”果極佳的“三江口結(jié)義”將零散的人物擰成一股繩，用舞臺(tái)上可見的戲劇行動(dòng)，將周榮推入矛盾中心。一個(gè)個(gè)人物輪番登場，鬧而不亂，在碰撞中爆發(fā)喜劇火花。
成功的小說改編有兩個(gè)必要因素，除了對文本戲劇性的挖掘，還需賦予原著新的理解和呈現(xiàn)。喜劇的改編在此之上又提出了一層要求：對文學(xué)中的喜劇性作創(chuàng)造性發(fā)掘。原著小說中的智商“低”表現(xiàn)在犯罪分子引發(fā)的一連串低級(jí)誤會(huì)和辦案警官犯的低級(jí)錯(cuò)誤上，而話劇《低智商犯罪》用戲劇語匯重新定義“低智商”的喜劇內(nèi)核，讓故事在舞臺(tái)上煥發(fā)生命力。雖然張一昂探案方法惹人發(fā)笑，但他卻總能在繞了一個(gè)個(gè)大彎后準(zhǔn)確抵達(dá)問題的中心，“低智商”警官實(shí)則大智若愚。
改編對喜劇的探索并未止步于此。戲劇的幽默與文學(xué)不同，語言的幽默若與人物及其行動(dòng)脫節(jié)，在舞臺(tái)上將寸步難行。因此，一個(gè)喜劇的成功光靠劇本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，真正為作品注入靈魂的是導(dǎo)演和演員對文本的二次創(chuàng)作。《低智商犯罪》匯集了一群優(yōu)秀的喜劇人，他們賦予場上數(shù)十個(gè)角色完全不同的人物色彩，設(shè)計(jì)了貼合人物性格的語言與動(dòng)作，在角色的碰撞間，每個(gè)場面中豐富的喜劇性被挖掘出來。例如“開密碼鎖”這個(gè)小說一筆帶過的簡單細(xì)節(jié)，在舞臺(tái)上被構(gòu)成了一個(gè)層層加碼的精彩段落。
小說《低智商犯罪》結(jié)構(gòu)碎片化，文字的鏡頭感很強(qiáng)，非常適合影視改編。話劇《低智商犯罪》并未因此卻步，反而巧妙地利用了文本的電影特性，并將這種“電影感”用恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)語言表現(xiàn)出來，給觀眾層次豐富的觀劇體驗(yàn)。故事發(fā)生在三江口的不同角落，僅舞臺(tái)上需表現(xiàn)的必要場景就多達(dá)22個(gè)。舞美設(shè)計(jì)將舞臺(tái)構(gòu)架成一個(gè)兩層的箱盒式結(jié)構(gòu)，盒子的上層開放，可隨意劃分出多個(gè)演區(qū);盒子的下層則為嵌套結(jié)構(gòu)，自由組合時(shí)亦可變換為各種大小、功能的不同空間。碎片化的電影場景由此被自然地表現(xiàn)出來。舞臺(tái)能夠真正在審美層面做到與電影通感的并不多見，這一點(diǎn)上，《低智商犯罪》不失為一次成功的探索。
話劇《低智商犯罪》是一部自信的作品，將懸疑和幽默、電影與舞臺(tái)融合，用高水準(zhǔn)劇作、高技巧演繹和高品質(zhì)舞臺(tái)為觀眾奉上一臺(tái)精彩大戲，相信它的第二輪還會(huì)更精彩。
編輯：譚鵬
