疫情及后疫情時(shí)代，戲劇創(chuàng)作如何應(yīng)對(duì)?劇場(chǎng)如何脫困?在近日“相約北京”奧林匹克文化節(jié)暨第22屆“相約北京”國(guó)際藝術(shù)節(jié)藝術(shù)論壇上，眾多藝術(shù)家和劇場(chǎng)管理者，就此展開了熱烈的討論，并積極獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，助力中國(guó)戲劇走向更美好的未來(lái)。

　　線上線下，營(yíng)造“劇場(chǎng)”體驗(yàn)仍至關(guān)重要

　　古今中外，無(wú)論是東西方的任何劇種，都在劇場(chǎng)構(gòu)建出一種現(xiàn)場(chǎng)感、儀式感和沉浸感。但疫情來(lái)臨，很多戲劇演出被迫改為線上，這帶給戲劇人更多的挑戰(zhàn)。

　　戲劇導(dǎo)演賴聲川說(shuō)：“我一直在排斥線上的東西，劇場(chǎng)本來(lái)就是小眾，我們?nèi)绾巫兂纱蟊?想把戲劇變成給全世界所有人看的時(shí)候，是不是就不是劇場(chǎng)了?最珍貴的還是臺(tái)上臺(tái)下，我們共同在房間里面，共同呼吸，腦力激蕩，探討人生。我們需要什么樣的劇場(chǎng)?就是需要能夠連接大家，能夠連接到更大的東西，更美好的未來(lái)。”

　　中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋官林也提醒大家關(guān)注內(nèi)容本身。“科技賦能也好，沉浸式也好，好像已經(jīng)成為中國(guó)戲劇的潮流。過(guò)多強(qiáng)調(diào)線上，而忽視了線下，是削弱戲劇本體的傾向。我們?cè)拕⊙輪T的臺(tái)詞、表演、感情，這是生命之本，不能因?yàn)橛辛丝萍假x能，有了沉浸式，就把這些東西削弱了。藝術(shù)家創(chuàng)造的主觀愿望，藝術(shù)家創(chuàng)造的主觀的激情，還有內(nèi)容與形式的關(guān)系，在劇場(chǎng)里面演員與觀眾交流的方式，我覺(jué)得這是戲劇藝術(shù)中永遠(yuǎn)不能改變的東西。”宋官林說(shuō)。

　　國(guó)家一級(jí)編劇、北京演藝集團(tuán)《新劇本》雜志主編林蔚然卻認(rèn)為線上為年輕人提供了更多的機(jī)會(huì)。“我們承辦的青年編劇人才培養(yǎng)計(jì)劃，今年上半年對(duì)近30位中青年劇作者進(jìn)行培訓(xùn)的同時(shí)，做了48小時(shí)的創(chuàng)作工作坊，目的就是逼一下編劇，讓他們?cè)?8小時(shí)之內(nèi)相互配合，拿出一個(gè)作品，鍛煉他們快速反應(yīng)的能力。在這個(gè)過(guò)程中，我們?nèi)空n程在線觀看人數(shù)達(dá)到了180萬(wàn)人次，工作坊在線觀看30萬(wàn)人，這也是我們以前不敢想的。”

　　雖然有爭(zhēng)議，但難以否認(rèn)的是，戲劇的線下體驗(yàn)與線上傳播，會(huì)成為相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)的常態(tài)。

　　服務(wù)戲劇，科技賦能須找到契合點(diǎn)

　　“在當(dāng)下，在未來(lái)我們?nèi)绾巫屓嗣窀嗟馗惺艿綉騽〉牧α?我認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)是勢(shì)在必行的一個(gè)平臺(tái)。”導(dǎo)演出身的中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫認(rèn)為，目前戲劇人需要在守護(hù)戲劇初心的基礎(chǔ)上對(duì)戲劇進(jìn)行迭代升級(jí)嘗試，使戲劇盡力實(shí)現(xiàn)彎道超車或者說(shuō)換道超車。

　　“交響樂(lè)、芭蕾舞等通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)線上向觀眾展現(xiàn)的時(shí)候，還是按原來(lái)傳統(tǒng)的電視拍攝方法，機(jī)位都是平面的，拍完了以后就直接播放，這使觀眾不如在現(xiàn)場(chǎng)看得真切，觀眾在線上的獲得感和幸福感是缺失的。我們劇院目前在積極地跟各方科技人才合作，將會(huì)打造一個(gè)更新的數(shù)字劇場(chǎng)，讓觀眾通過(guò)打造的線下演出和線上演出獲得雙重快感。”

　　日前，國(guó)話與中國(guó)聯(lián)通、華為簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，攜手打造國(guó)內(nèi)首個(gè)5G智慧劇場(chǎng)。國(guó)話的新作品《紅色的起點(diǎn)》，采用了VR連屏的方式;話劇《直播開國(guó)大典》，采用了即時(shí)拍攝的方法;國(guó)話首部原創(chuàng)公安題材話劇《英雄時(shí)代》，也是首部高清的影像話劇作品，該劇將成為雙演融合的一個(gè)新的嘗試。“科技給話劇舞臺(tái)制作和呈現(xiàn)帶來(lái)了一些改變，也會(huì)改變劇院的發(fā)展和未來(lái)。目前國(guó)話正在積極嘗試話劇與新科技的融合，探索話劇線上演播系統(tǒng)、高清戲劇影像作品、話劇衍生和網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)品，為數(shù)字劇場(chǎng)做準(zhǔn)備。”

　　導(dǎo)演葉錦添則對(duì)燈光情有獨(dú)鐘，他說(shuō)：“我做了很多舞臺(tái)，有一個(gè)時(shí)段很難忘記，就是當(dāng)光亮起來(lái)，燈光照著你，有成千上萬(wàn)的觀眾看著你，把注意力集中在你的身上時(shí)，有非常神圣的力量。”

　　但也有專家認(rèn)為不能過(guò)度依賴現(xiàn)代科技。國(guó)際戲劇制作人、原英國(guó)皇家莎士比亞制作人翁世卉說(shuō)，如果舞臺(tái)上的呈現(xiàn)特別新鮮，能讓觀眾有感官和心靈的觸動(dòng)，這就是有益的嘗試。技術(shù)與戲劇的結(jié)合，如果能夠找到核心的點(diǎn)，就非常有意思，如果找不到，那就是“燒錢”。

　　探索嘗試，深入挖掘本土富礦

　　對(duì)于劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，引進(jìn)國(guó)外經(jīng)典能保證票房，但疫情之下，只有重視原創(chuàng)，挖掘本土富礦，才能打出自己的品牌。

　　上海文化廣場(chǎng)以做音樂(lè)劇聞名，其副總經(jīng)理、資深音樂(lè)劇人費(fèi)元洪認(rèn)為音樂(lè)劇的探索是很多條道路同時(shí)在走的，“但我越來(lái)越體會(huì)到，中國(guó)要敢于走中國(guó)特色音樂(lè)劇的道路，我們自己有責(zé)任。我們自制的一部音樂(lè)劇《粉絲來(lái)信》近日首演，另一部《羅密歐與朱麗葉》在深圳因?yàn)橐咔槿∠惶斓难莩觥Ｒ咔橛绊懼麓蠹乙恢笔侨缏谋”臓顟B(tài)，但是還在持續(xù)地發(fā)聲”。

　　鼓樓西劇場(chǎng)的原創(chuàng)作品也漸成規(guī)模，劇場(chǎng)創(chuàng)始人，戲劇出品人、制作人李羊朵告訴記者，自2018年起，鼓樓西劇場(chǎng)開始將國(guó)內(nèi)當(dāng)代經(jīng)典的文學(xué)作品轉(zhuǎn)變成大劇場(chǎng)的戲劇作品。“從那個(gè)時(shí)候我們開始跟作家劉震云合作，改編他的作品《一句頂一萬(wàn)句》和《我不是潘金蓮》，包括他最新的作品《一日三秋》，我們都已經(jīng)在前期籌備中。”

　　上海戲劇學(xué)院教授曹路生則鐘情于方言劇，認(rèn)為方言是我國(guó)的一個(gè)富礦。“使用方言能給演出帶來(lái)質(zhì)感，用上海話演繹的《繁花》，一票難求，這是真正表現(xiàn)上海普通人生活的作品。包括《白鹿原》，用經(jīng)過(guò)改動(dòng)的陜西話演出，觀眾基本上能聽懂，只有這樣才能表現(xiàn)陜西普通人的情感。”(記者 蘇麗萍)