書畫裝裱修復技藝，是中國獨特的傳統手工技藝，用于書畫、碑帖等裝飾和修復還原，距今已有1700多年的歷史。
8月14日，記者走進綿陽市博物館文物修復室，看到幾位姑娘埋頭伏案修復古書畫。在采訪交流中，既了解到她們沉心于故紙堆，用妙手讓破碎古書畫“回春”的日常工作，也見證了書畫修復工作中的歷史價值和文脈傳承。
一切“起死回生”的可能
窗外，知了嘶鳴喧囂，兀自唱著熱氣騰騰的歌謠。推開古畫修復室的門，幾位姑娘坐在長案前，或手持毛筆全畫，或伏案剪貼隱補，或埋頭噴灑嵌折……時間仿佛在這一刻按下暫停鍵，靜謚的畫面讓人不由得輕挪腳步，不忍打擾她們沉浸在與古人對話的無言時光。
長發披肩，身著長裙的王靜握著一支小號毛筆，低頭對案桌上一幅胡雪海的楷書拓片一點點描補。
這幅長卷拓片紅底白字，有的字跡已殘損缺失，有的詞句已完全斷字脫節。她輕輕用筆尖蘸上紅色顏料，再在紅色背底殘缺處小心補全。
“這么慢，要修補好久呢?”記者見她慢條斯理地一點點描繪，忍不住問。
“書畫修復急不來，慢工才能出細活。”王靜抬頭沖記者莞爾一笑，娓娓道來，書畫修復工序繁多，最重要的是“洗、揭、補、全”四道工序，她正在進行的，即是“全色”步驟。
跟隨王靜，記者來到另一間保存古書畫的工作室。
她戴上專用的藍色手套，一層層剝開包裹在宣紙中的一幅立軸，小心翼翼鋪展開后，只見畫面破損不堪，蟲蛀、折痕、水漬、污漬等各種病害聚集，幾乎讓人辨識不出這幅山水畫的本來面目。
然而，就是這樣一幅發霉破損的書畫，在王靜和同事們看來，仍有“起死回生”的可能。
妙手如何回春?
王靜說，拿到一幅古書畫，一般要先測量并記錄作品基本信息及病害狀況;然后再“洗畫”，去除書畫表面的各種雜質，再將畫心從命紙及覆背紙中分離出來，這便是“揭”的步驟，也是整個修復過程中最關鍵的一環。
“揭”完拖好命紙后，就要“補”和“全”。
“補”是最費功夫的環節，要選擇合適的補料進行補綴。這樣的補料必須在質、紋、光、色四方面與畫心用料保持一致，堅持“恪守古法、修舊如舊”的原則。
王靜舉例介紹，綿陽市博物館珍藏有一幅《仕女聽琴圖軸》，從整體繪畫風格看，筆致細膩、造型婉約，畫中人物弱不禁風，頗有嘉道時期仕女畫之遺韻。
當時這件古畫蟲蛀嚴重、多處殘缺、錦眉糟朽、裱件脫落，她們根據殘破特點“對癥下藥”，制定了一套修復技術路線：
信息記錄→檢測分析→除蟲滅菌→整治畫心→清洗畫心→揭畫心→托畫心→修補畫心→嵌折條→畫心全色→裝裱→填寫修復檔案→編寫修復報告。
經過古畫修復組2個人歷時2個月的精雕細琢，修復好的《仕女聽琴圖軸》破洞補全，污漬得到清除，畫面干凈、完整，仿若又煥發出了往日光彩。
“根據書畫作品破損程度不同，修復時間也不一致，短的也要一至兩個月時間，長的歷時半年也有可能。雖然修復過程緩慢、步驟繁瑣、費時費力，但我們這樣做，可以延續畫作‘壽命’，讓它經得住時間的考驗。”王靜感慨。
案桌前 有聲與無言
“修復古畫，除了慢，還要靜。”回到古畫修復工作室，王靜將她的幾個同事介紹給記者。
和她一樣，這幾位90后的姑娘特別恬靜。盡管記者來回穿梭拍攝，她們仍能專心地坐在案桌前，做著自己手里的活兒，在有聲和無言之間，默默守護著匠心求道的寧靜。
“看你低頭在這修修補補一下午了，累嗎?”記者問正在隱補一幅山水畫的胥敏。她正拿著剪子，將手中的絹布裁剪成大小不一的形狀，用毛筆輔助，將絹布貼補于古畫畫心背面的殘缺處。
胥敏——
“我已經習慣了，隱補需要的就是靜心和耐心。看到破破爛爛的一幅畫，經過自己和小伙伴們的努力變得生動精彩起來，所有困難都會成為‘過去式’。”
胥敏告訴記者，破舊古畫往往因蟲蛀等原因出現大小不同的殘洞，需要選擇材質、厚度相宜的補料進行補配。
在補缺前，胥敏需先沿缺損邊沿，輕輕刮出0.1-0.2厘米的坡度，再用毛筆涂抹薄漿，將補絹(紙)對準簾紋，平放于缺損處，墊紙按實，趁濕刮去多余部分。
胥敏回憶，大學設計專業畢業的她剛接觸這一行時，總因宣紙裁剪不齊等問題而內心很煩燥，也曾氣餒過。但經過一段時間摸索和學習，完成一次次的古畫修復后，感覺“特別有成就感”，她也越來越喜歡這份工作。
和胥敏不同，大學學習“文物與博物館”專業的楊一珂，在三年前如愿成為這里的一名工作人員。但課堂內容與實際工作情況仍有出入，如此差距也曾讓她迷惘過。
工作室墻上，掛著一排排大大小小的刷子。楊一珂指著這些刷子告訴記者，剛來的第一個星期，她就是在舊報紙上練習刷子的使用，“這個過程枯躁乏味，非常考驗意志。”
當她咬牙堅持下來，逐一接觸到后續的修補工作后，“輕舟已過萬重山”的成就感又拉滿了她的熱情。
有了這份熱愛與執著，即便往后的三年總遇到新挑戰、新問題，但對她來說，每一次克服難題，都有一種超越自我的快樂。
修舊如舊 讓古畫接近永恒
采訪中記者注意到，楊一珂在收拾整理案桌時，特意將修補古畫時裁剪下來的原材料拾揀出來，標注裝袋后，還要交至綿陽市博物館文保部主任楊海艷。
“這個廢棄的材料還有什么用?”記者追問楊海艷。
“用專業的分析儀器，可以觀察到紙張纖維的微觀形態，以鑒定纖維種類。”楊海艷告訴記者，修復書畫前，需用儀器分析方法對文物樣品的纖維種類、制作工藝等進行分析，為后續更好地保護修復古畫提供科學依據。
文物保護，正是楊海艷攻讀博士期間研究的主要方向，她告訴記者，補古字畫有三個前提條件：一是正確的修補思路，二是過硬的技術，三是修補的材料，三個條件缺一不可。
正緣于此，修復古書畫先要充分解讀作品，還要有嫻熟的修復技術手段，讓材料完整、畫意復原、古色保留，挖掘“當下的最美”，這才能真正遵循“恪守古法、修舊如舊”原則，尋找到、重現出一件作品整體的自然之美。
記者了解到，綿陽市博物館目前有館藏紙質文物680件/套、書畫300余件/套，包含了從明代至民國時期的各種書法、繪畫及碑帖拓本等。
歷經幾百年的流傳，大多書畫都產生了各種病害，無法進行展覽。為了延緩書畫老化的速度，讓更多人了解綿陽的歷史與文物，自2021年開始，綿陽市博物館啟動了“綿陽市博物館館藏書畫保護修復項目”。
第一個項目已累計完成修復55件/套書畫文物，目前，正在啟動第二批書畫文物(34件/套)的保護修復工作。
(涪江觀察記者 李春梅 劉鳳君 文/圖)
