□孔明玉（綿陽）

　　由綿陽文化旅游集團有限公司參與的四川省重大文藝扶持項目、30集電視連續劇《一路向前》，在中央電視臺電視劇頻道成功播出，以新中國第一條鐵路——成渝鐵路的建筑史為聚焦對象，全面、深入、準確地反映了由數十萬知識分子、解放軍指戰員、民工組成的建設大軍，為了早日實現成渝鐵路全線貫通，徹底打破四川沒有鐵路的歷史沉疴，他們上下團結一心，毫不畏懼各種艱難險阻，以勇往直前的毅力和精神譜寫了一曲輝煌的歷史頌歌。

　　任何一部優秀的電視連續劇，要么以獨具特色的題材選擇作為制勝的關鍵，要么以傳遞出深刻的思想主旨凸顯出優勢所在，或是以嶄新的藝術表現手法作為自身的長處，或是以塑造典型的人物形象視為自身的圭臬，這無疑是衡量一部電視劇能否成為優秀的重要指標。從這個意義上講，《一路向前》這部電視連續劇，以其獨特的題材選擇、深刻的思想表達、典型形象的塑造作為取勝的法寶，而其中的場景描繪和細節描寫，又是導致其得以成為優秀劇作的關鍵元素。可以說正是因為具有了這樣的元素，令廣大電視觀眾不僅能夠充分領略成渝鐵路建設中的艱難程度，而且得以真切地感知這支建設大軍富于的思想風華和精神力量。

　　這部劇一開篇，便是一場激烈戰斗場景，吸引了廣大電視觀眾的眼球。中國人民解放軍某部直屬連在連長羅向前和指導員吳強的帶領下，趁著江面上濃重夜色的掩護，將船悄悄地駛向位于重慶大渡口的鋼鐵廠，以阻止國民黨軍隊對鋼鐵廠的破壞。然而，在他們還沒有抵達之前，國民黨軍隊率先發動了進攻，該廠護衛隊的全體人員以命相搏，拼死阻擊敵軍的猛烈進攻。在徹底擊潰河堤上的敵軍后，羅向前率領部隊迅速開進鋼鐵廠，看到一個個倒在血泊中的護衛隊隊員，他的臉上露出極其悲壯而沉痛的表情，并在犧牲的護衛隊隊長胸前摘下一顆紐扣，以此作為深深的紀念和緬懷。隨著劇情的不斷推進，這部劇作為我們展現出一幅幅動人心魄的場景描繪：既有對西南軍政首長在出征動員大會上講話畫面的真實描寫，又有對建設大軍在崇山峻嶺中蜿蜒前行情景的生動寫照；既有對艱苦生活條件和貧窮環境的客觀記錄，又有對指戰員平整長長路基的主觀展示；既有對軍民團結一心、合力開采枕木場面的細膩刻畫，又有對無數百姓紛紛主動捐獻原木場景的概括描述；既有對軍民奮力抬著鐵軌、負重前行畫面的藝術表達，又有對眾人在幽深的隧道里揮鎬打鉆、日夜鏖戰情形的審美展示。這是一幅幅真實而生動的歷史場景，深刻地揭示出了這支建設大軍勇往直前、卓越奮進的精神真髓。

　　從另一個角度看，這部電視連續劇表現出的諸多細節描寫，也是令廣大電視觀眾心生感佩的重要藝術魅力所在。顧名思義，細節描寫就是對細枝末節的審美展示，包括故事細節、人物細節、畫面細節、場景細節等，它既是文藝作品吸引和打動讀者的關鍵因素，又是凸顯主題思想、人物形象、故事情節、場面鋪展的有力支撐。任何一部優秀的文藝作品，無不是首先借助于精彩細節的描寫，表達它所具有的優秀程度，進而深深打動審美接受者的心理和情感。由此而論，這部電視連續劇正是通過諸多的細節描寫，來傳遞其富于的審美蘊含。

　　為了大大減少沉降給鐵路路基可能帶來的危險，這部電視連續劇的主角羅向前，可謂是絞盡腦汁、反反復復地摸索和探究。他先是采用在路面上澆水的方法，接著用摻入碎石的方法，再從村民們打夯筑屋和炊事班班長揉面那里得到啟示，用以探尋解決沉降問題的具體方法。然而，在經過技術員沙凱的細致檢測后，羅向前的一次又一次探索均宣告失敗，不但如此，還令全連戰士一直處于極度的困乏和疲勞中，并由此遭到了指導員吳強、副連長張彪等的堅決反對。這迫使羅向前不得不召開全連黨員大會，在會上他力陳自己探索的重要意義，說如果不徹底解決沉降問題，就會導致車翻人亡的悲劇發生，希望全體黨員支持他的這種探索。他的這番鏗鏘有力的講話，贏得了全體黨員同志的理解和支持，為其后來的持續探索奠定了堅實的基礎，最終他發明的分層填土打夯法，一舉解決了沉降問題。雖然羅向前的這一發明創造，在沙夢海叔侄的暗中操作下，被其侄子沙凱占為己有，但他卻能顧全大局，請求上級領導原諒了沙夢海叔侄的過錯。這一典型細節的描寫，不僅充分展現出這個人物委曲求全的思想品質，而且有力凸顯出其高風亮節的精神華彩，為后來的形象塑造奠定了基礎。

　　羅向前解決李天柱與王先明之間發生的矛盾糾葛，無疑是這部電視連續劇又一典型細節的生動描寫。身為學生的王先明瞧不起李天柱，認為對方是一個十足的土包子，李天柱也對王先明尤為輕看，將對方指斥為一個乳臭未干的小子，兩人先是在工地上斗嘴，隨后又在宿舍前打架。羅向前解決兩人間的矛盾沖突，就是關他們的禁閉，并且只送一床被子給他們，目的是為了讓兩人合蓋一床被子，借以拉近彼此的關系，進而消除隔閡、搞好團結。經過一夜的相互取暖，兩人的關系才有所緩和，并漸漸靠近彼此的內心。接著羅向前又拿出隨身攜帶的一包紐扣，指著這顆紐扣說這是鋼鐵廠護衛隊隊長的，又指著那顆紐扣說是小石頭的，每每犧牲一個戰友，自己都要摘下一顆紐扣作為自己對先烈們的深切懷念，于是隱藏在這些紐扣背后的故事，便被一一揭開。在羅向前潸然淚下的講述中，王先明和李天柱才明白了一個深刻的道理：在戰場上，只有戰士們團結一心、勇往直前，才能取得最后的勝利；在成渝鐵路的建設過程中，只有人人齊心合力，才能克服重重困難，實現鐵路早日貫通。這一細節的生動描寫，展現了羅向前處理人民內部矛盾的不凡能力和行之有效的教育方式。

　　這部電視連續劇的最后一集，可以說是對多種藝術表達方式的成功運用。先用西南軍政委員會首長對成渝鐵路建成通車的一段總結性話語作為開場白，接著將成渝鐵路通車的歷史影像資料插入劇中，然后再回到對當下現實的描繪——已是垂垂老人的羅向前，乘坐風馳電掣的高鐵，從山東老家一路南下抵達四川內江，給迎接他的當地政府獻上用竹根做成的“一路向前”匾額，拿出那袋珍藏了數十年的紐扣，神情莊重地放置于一座高高聳立的紀念碑前，以表達他對于那些犧牲的戰友、先烈們深切悼念和緬懷之意。這種穿越時空的表現手法，不僅把歷史與現實進行了卓有成效的藝術鏈接，同時也有力彰顯出這部劇作的思想主旨和審美內蘊。從這個意義上講，這是一部不可多得、堪稱優秀的電視連續劇。

　　（作者系綿陽師范學院教授）