工匠們的妙手讓破碎古畫“起死回生”

　　古書畫修復要“恪守古法、修舊如舊”

　　修復后的古畫重現自然之美

　　修復古書畫需要的就是靜心和耐心

　　中國古代書畫是藝術之林的瑰寶。然而，在歲月流逝的長河中，曾經的古書畫變得破損缺失，需要修復古畫的工匠們像醫生一樣“妙手回春”，才能重現昔日風華。

　　日前，記者走進綿陽博物館文物修復室，看到幾位姑娘埋頭伏案修復古書畫的場景。在采訪交流中，既了解到她們沉心于故紙堆，用妙手讓破碎古書畫“起死回生”的日常工作，也見證了書畫修復工作中蘊含的歷史價值和文脈傳承。

　　□記者 李春梅 劉鳳君 文/圖

　　慢工出細活

　　推開古畫修復室的門，幾位姑娘坐在長案前，或手持毛筆全畫，或伏案剪貼隱補，或埋頭噴灑嵌折……時間仿佛在這一刻按下快門，靜謐的畫面讓人不由得輕挪腳步，不忍打擾她們沉浸于與古人對話的無言時光。

　　長發披肩的王靜握著一支小號毛筆，正低頭對案桌上一幅胡雪海的楷書拓片一點點描補。這幅長卷拓片紅底白字，有的字跡已斑駁模糊，有的詞句已完全斷字脫節。她輕輕用筆尖醮上紅色顏料，再在紅色背底殘缺的地方小心補全。

　　“這么慢，要修補好久呢？”記者見她慢條斯理地一點點描繪，忍不住問道。

　　“書畫修復急不來，慢工才能出細活。”王靜抬頭沖記者莞爾一笑，娓娓講道，書畫修復工序繁多，最重要的是“洗、揭、補、全”四道工序，她正在進行的即是全色步驟。

　　跟隨王靜，記者來到另一間保存古書畫的工作室。她戴上專用的藍色手套，一層層剝開包裹在宣紙中的一幅立軸，小心翼翼地鋪展開，蟲蛀、折痕、水漬、污漬等各種病害聚集，破碎不堪的畫面幾乎讓人辨識不出這幅山水畫的本來面目。

　　然而，就是這樣一幅發霉破損的書畫，外行人看后一聲嘆息，但經過王靜和同事們的修補，仍有“起死回生”的可能。

　　怎么個“起死回生”法？

　　王靜說，拿到一幅古書畫，一般要先測量并記錄作品基本信息及病害狀況，然后再“洗畫”，去除書畫表面的各種雜質，然后將畫心從命紙及覆背紙中分離出來，這便是“揭”的步驟，也是整個修復過程中最關鍵的一環。“揭”完拖好命紙后，就要“補”和“全”。“補”是最費功夫的環節，要選擇合適的補料進行補綴，必須與畫心用料在質、紋、光、色四方面保持一致，堅持“恪守古法、修舊如舊”的原則。

　　王靜介紹，綿陽博物館珍藏有一幅《仕女聽琴圖軸》，從整體繪畫風格看，筆致細膩、造型婉約，畫中人物弱不禁風，頗有嘉道時期仕女畫之遺韻。此畫構圖簡練、充滿意趣，左上從畫外生一倒垂折枝梧桐，以寫意的方式勾勒皴擦枝干，大筆顏色點染樹葉，水墨淋漓，一氣呵成。

　　根據這件古畫蟲蛀嚴重、多處殘缺、錦眉糟朽、裱件脫落等殘破特點，她們“對癥下藥”制定了一套修復技術方案：信息記錄→檢測分析→除蟲滅菌→整治畫心→清洗畫心→揭畫心→托畫心→修補畫心→嵌折條→畫心全色→裝裱→填寫修復檔案→編寫修復報告。經過古畫修復組2個人歷時2個月的精雕細琢，修復好的《仕女聽琴圖軸》破洞補全，污漬得到了清除，畫面干凈、完整。

　　“雖然修復過程慢，繁瑣的步驟費時費力，但可以延續畫作‘壽命’，使其真正經得住時間的考驗。”王靜感慨道，要完成一幅書畫作品的修復，大大小小總共有十幾道小工序。根據書畫作品破損程度不同，修復時間也不一致，短的要一到兩月時間，長的歷時半年，甚至更長。

　　靜心學手藝

　　“修復古畫，除了慢，還要靜。”回到古畫修復工作室，王靜將她的幾個同事介紹給記者。和她一樣，這幾個90后的姑娘顯得特別恬靜。盡管記者來回穿梭拍攝，她們仍靜靜地坐在案桌前做著自己手中的活，在有聲和無言之間，默默守護著匠心求道的寧靜。

　　“看你低頭在這修修補補了一下午，累嗎？”記者問正在隱補一幅山水畫的胥敏。她拿著剪子，將手中的絹布裁剪成大小不一的形狀，用毛筆輔助，貼補于古畫畫心背面的殘缺處。

　　“已經習慣了，隱補需要的就是靜心和耐心。”胥敏告訴記者，破舊古畫往往因蟲蛀等原因出現大小不同的殘洞，需要選擇材質、厚度相宜的補料進行補配。補缺前先沿缺損邊沿輕輕刮出0.1—0.2厘米的坡度，以毛筆涂抹薄漿，將補絹（紙）對準簾紋平放在缺損處，墊紙按實，趁濕刮去多余部分。

　　當記者問她整天和故紙堆打交道有沒有厭倦過時，大學專業學設計的胥敏坦言：“看到破破爛爛的一幅畫經過我們的努力變得生動精彩起來，所有的困難都成為‘過去式’。”

　　她回憶，剛開始接觸這一行時，因為裁宣紙總是裁剪不齊，內心很煩躁，也曾氣餒過。但經過一段時間的摸索和學習，一次次完成了古畫修復工作后，感覺“特別有成就感”，也就越來越喜歡這份工作。

　　和胥敏不同，楊一珂大學專業學的是文物與博物館，三年前，她如愿成了這里的一名工作人員。然而，課堂學到的內容與現實工作的差距也曾讓她迷惘過。

　　楊一珂指著工作室墻上掛著的一排排大大小小的刷子告訴記者，她剛來第一個星期，就是在舊報紙上練習怎么使用刷子。“那個過程枯燥乏味，非常考驗人的意志。”當她咬牙堅持下來后，逐一接觸到清洗畫心、揭心、托畫心、隱補、嵌折等修補畫的工作后，“輕舟已過萬重山”的成就感又拉滿了她的熱情。正是緣于這份熱愛與執著，雖然三年來遇到過各種各樣新的挑戰新的問題，但對她來說，每一次克服難題都有一種超越自我的快樂。

　　古法復神韻

　　采訪中記者注意到，楊一珂在收拾整理案桌時，特意將修補古畫時裁剪下來的原有材料拾揀出來，標注裝袋后交給了綿陽博物館文保部主任楊海艷。

　　“這個廢棄的材料還有什么用？”記者問楊海艷。

　　“用專業的分析儀器對紙張纖維微觀形態進行觀察，以鑒定纖維種類。”楊海艷告訴記者，修復書畫前，用儀器分析方法對文物樣品纖維種類、制作工藝等進行分析，是為了給后續更好地保護修復古畫提供科學依據。

　　楊海艷攻讀博士研究的主要方向是文物保護，她告訴記者，補古字畫有三個前提條件：一是正確的修補思路，二是過硬的技術，三是修補的材料。三個條件缺一不可。正是緣于此，修復古書畫要以對作品充分的藝術解讀為基礎，嫻熟的修復技術為手段，挖掘“現時點上的最美”——材料的完整、畫意的復原、古色的保留合為一體，這才能體現真正遵循“恪守古法、修舊如舊”的原則，尋找到并重現出一件作品整體的自然之美。

　　書畫裝裱修復技藝是中國獨特的傳統手工技藝，主要用于書畫、碑帖等的裝飾和修復還原，距今已有1700多年的歷史。記者了解到，綿陽博物館目前有館藏紙質文物680件（套），書畫有300余件（套），包含了從明代至民國時期的各種書法、繪畫及碑帖拓本等。歷經幾百年的流傳，大多書畫都產生了各種病害，無法進行展覽。為了延緩書畫老化的速度，讓更多的人了解綿陽的歷史與文物，自2021年開始，綿陽博物館啟動了“綿陽市博物館館藏書畫保護修復項目”，其中第一個項目累計修復55件（套）文物書畫，目前正在啟動第二批書畫文物34件（套）的保護修復工作。

編輯：李志