川劇綜藝《川劇娃娃川劇情》演出劇照

　　從上世紀(jì)８０年代開始，綿陽(yáng)川劇在省內(nèi)聲名顯赫，底蘊(yùn)深厚，被稱為“藏龍臥虎”之地，有“川劇二碼頭”之稱。然而，經(jīng)歷了昔日輝煌，綿陽(yáng)川劇在市場(chǎng)逐日遇冷的現(xiàn)實(shí)下，也面臨著諸多困難。

　　長(zhǎng)期以來，綿陽(yáng)川劇人并沒有放棄，他們一直在以自己的方式，堅(jiān)守對(duì)藝術(shù)那份炙熱的情懷。

綿陽(yáng)師范學(xué)院設(shè)立的傳統(tǒng)音樂傳承班，開設(shè)了川劇打擊樂、京劇、民歌等課程

　　9位演員的川劇團(tuán)

　　桂豪杰是２００６年進(jìn)入原綿陽(yáng)市藝術(shù)劇院“川劇團(tuán)團(tuán)帶班”的首批學(xué)員，也是２００９年第１３屆中國(guó)少兒戲曲“小梅花薈萃”活動(dòng)五朵“小梅花”獲得者之一，現(xiàn)任綿陽(yáng)市藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

　　對(duì)團(tuán)長(zhǎng)這一職務(wù)，桂豪杰感覺“有點(diǎn)不好意思”：整個(gè)川劇團(tuán)只有４男５女共９名演員，還有鼓師１人，對(duì)專業(yè)的川劇團(tuán)而言，完全“不成建制”。但１０多年的積累，讓他對(duì)川劇始終充滿了熱情和期待。

　　仇小青是“川劇團(tuán)團(tuán)帶班”第二批學(xué)員，也是目前川劇團(tuán)中９名演員之一。對(duì)川劇團(tuán)“行當(dāng)不全”的現(xiàn)實(shí)，她心里多少有點(diǎn)無奈，有時(shí)候?yàn)榱搜莩鲂枰舅囆g(shù)團(tuán)的舞蹈演員經(jīng)常客串川劇演員，而曾經(jīng)一度時(shí)期，川劇團(tuán)演員也客串舞蹈演員或演話劇小品。“但川劇是分行當(dāng)?shù)模▌⊙輪T應(yīng)該干好本行。”仇小青說。

　　川劇音樂是川劇演出的靈魂，通常一支樂隊(duì)至少需要１０人，但由于只有１位鼓師，遇到劇團(tuán)有演出時(shí)，只有在全市各地臨時(shí)調(diào)請(qǐng)樂隊(duì)，再磨合排練。甚至有時(shí)只能外請(qǐng)?jiān)簣F(tuán)的樂隊(duì)提前錄音，在現(xiàn)場(chǎng)播放。

　　川劇創(chuàng)作力量也明顯薄弱，特別是隨著楊忠泉、陳明星等編劇的去世，綿陽(yáng)的川劇編劇人才出現(xiàn)斷代，現(xiàn)有的創(chuàng)編隊(duì)伍經(jīng)驗(yàn)不足，創(chuàng)新不足，題材陳舊，缺少貼合時(shí)代的精品力作。雖然近幾年綿陽(yáng)也有新編排的傳統(tǒng)川劇和新創(chuàng)現(xiàn)代川劇問世，但從省內(nèi)的層面來看，依然存在較大差距。

小川劇《祭英雄》演出劇照

　　川劇市場(chǎng)的困境

　　位于鐵牛街天青苑川劇演藝中心的天青苑川劇團(tuán)，很多市民并不陌生。

　　2023年３月，經(jīng)過整體提升改造的天青苑川劇團(tuán)全新亮相。與原來最大的不同是，每天下午的演出場(chǎng)次調(diào)整為周五至周日下午，不定期邀請(qǐng)名家、名團(tuán)助陣。然而效果并不理想，一段時(shí)間后上座率明顯下降。最終，演出場(chǎng)次調(diào)整為周六、周日的下午，場(chǎng)均觀眾不足１００人。

　　為緩解壓力，在維持“以茶養(yǎng)戲”的同時(shí)，劇團(tuán)打造了融川劇行當(dāng)、器樂、絕活表演等為一體的《巴蜀川韻》川劇綜藝節(jié)目，在周六的晚上演出。劇團(tuán)還推出親子戲劇舞，常態(tài)化開展川劇體驗(yàn)、川劇服飾與行當(dāng)展示，以此吸引年輕觀眾。

　　天青苑川劇團(tuán)面臨的市場(chǎng)困境，并非個(gè)例。目前，綿陽(yáng)有川劇院團(tuán)５家，包括綿陽(yáng)市藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司川劇團(tuán)、天青苑川劇團(tuán)、綿陽(yáng)市梨園川劇團(tuán)、三臺(tái)光蘭川劇團(tuán)、三臺(tái)群元川劇表演團(tuán)。受多元文化影響，傳統(tǒng)川劇的演出形式無法滿足觀眾日益提高的審美需求，年輕人不愿意看川劇，而“老觀眾”因年齡原因也越來越少，進(jìn)一步讓市場(chǎng)萎縮。一場(chǎng)單純的川劇演出，如果沒有名家名角，門票收入很難與演出成本持平。

　　三臺(tái)光蘭川劇團(tuán)２００６年成立以來，常年在外地演出，“觀眾越來越少”是劇團(tuán)負(fù)責(zé)人李光蘭最大的憂慮，每場(chǎng)觀眾４０人到７０人不等，“有時(shí)候觀眾只有２０來人”，虧損是常態(tài)，遇到包場(chǎng)和熱心人贊助，才勉強(qiáng)與支出持平。

涪城區(qū)舉行的“戲劇下鄉(xiāng)”演出

　　對(duì)舞臺(tái)的期盼

　　近段時(shí)間天氣的原因，綿陽(yáng)市梨園川劇團(tuán)負(fù)責(zé)人汪偉輕閑了不少，但心里總是牽掛著川劇，也為劇團(tuán)的未來?yè)?dān)憂。

　　綿陽(yáng)市梨園川劇團(tuán)成立于２０１５年，前身是綿陽(yáng)市梨園會(huì)館，２０１９年改為現(xiàn)名。劇團(tuán)成立之初，采用“門票分成”的方式在綿陽(yáng)城區(qū)一景點(diǎn)落腳，后來因合作方發(fā)展新業(yè)態(tài)，劇團(tuán)失去了“陣地”。劇團(tuán)沒有固定的演員，都是各地退休的川劇藝人，因?yàn)閷?duì)川劇的熱愛，有演出時(shí)就臨時(shí)召集起來，沒有演出時(shí)“各回各家”。

　　川劇保護(hù)傳承，普及是根本，陣地是基礎(chǔ)要素之一。近年來，綿陽(yáng)通過非遺進(jìn)校園的方式，在全市１２所學(xué)校掛牌與川劇有關(guān)的非遺傳習(xí)基地，為川劇普及起到了積極推動(dòng)作用。全市各地舉辦的“川劇下鄉(xiāng)”演出，豐富了基層群眾文化生活。但汪偉認(rèn)為，由于缺少專業(yè)的演出舞臺(tái)和氛圍營(yíng)造，“壩壩戲”降低了川劇原本應(yīng)有的美，讓觀眾對(duì)川劇造成了誤解。

　　三臺(tái)光蘭川劇團(tuán)成立以來，長(zhǎng)期在德陽(yáng)市境內(nèi)駐場(chǎng)演出，２０２３年１０月到北川安昌鎮(zhèn)人民公園梨園茶莊駐場(chǎng)。李光蘭介紹，這些年除了外請(qǐng)包場(chǎng)外，駐場(chǎng)演出都是采用門票抽成的方式解決場(chǎng)租，這還不包括水電、生活等成本，一場(chǎng)演出下來，基本都要虧損，偶爾遇到有熱心人贊助，才能彌補(bǔ)收入的不足。但是，對(duì)川劇的熱愛讓李光蘭堅(jiān)持至今，她最大的期盼是，“希望有一個(gè)固定的專業(yè)演出場(chǎng)地，不用常年在外跑”。（記者 張登軍 文／圖）

   編輯：郭成