改編自金宇澄同名小說(shuō)的舞臺(tái)劇《繁花》開(kāi)啟連演，演員們以全滬語(yǔ)的演出帶領(lǐng)觀眾重溫舊時(shí)光。
(演出方供圖) 制圖：馮曉瑜
幾乎舞臺(tái)劇《繁花》每輪演出，原著作者金宇澄都是臺(tái)下的觀眾。“他內(nèi)心很疼愛(ài)這個(gè)戲，不斷地校正我們對(duì)這本小說(shuō)的一些認(rèn)識(shí)。”導(dǎo)演馬俊豐對(duì)記者說(shuō)道。昨天起，舞臺(tái)劇《繁花》首次以第一季、第二季連演的形式登陸美琪大戲院。自2018年面世以來(lái)，《繁花》已累計(jì)演出80場(chǎng)，上座率高達(dá)95%。有人喚它是“滬上社交硬通貨”，也有人稱它是一把解鎖上海舊時(shí)光的鑰匙。
有些出人意料，卻也在情理之中，《繁花》成為近年來(lái)申城舞臺(tái)的一部爆款作品。當(dāng)被問(wèn)及作品的流量密碼，主創(chuàng)們給出了不盡相同的回答，但核心都指向同一處——上海。上海，紛繁的故事在這里織起迷眼的網(wǎng);上海，形形色色的人們?cè)谶@里交匯又告別。“因?yàn)槌鞘猩钐幉蛔兊幕蚺c底色，《繁花》或許還會(huì)繼續(xù)演很多年。”馬俊豐這樣期待著。
用滬語(yǔ)，說(shuō)普通人的故事
演員王雯那會(huì)隨身帶著一本《繁花》，等候的間隙里翻一翻，常有一些新的體悟。在第一季里，王雯那飾演姝華，這個(gè)曾經(jīng)男孩們心中的“女神”，從東北回歸家鄉(xiāng)后，卻像是一朵凋零的花令人心疼。第二季扮演的是春香，談起這個(gè)角色，王雯那會(huì)蹙起眉頭，“這個(gè)故事對(duì)春香來(lái)說(shuō)太殘忍了，她跟小毛剛過(guò)了幾天好日子就走了。”
雖然擔(dān)綱的角色不同，但王雯那在兩季里都與杜光祎飾演的小毛有著不少對(duì)手戲。這次連演，要在短短的時(shí)間里從“姝華”切換到“春香”，她坦言準(zhǔn)確把握人物之間的關(guān)系至關(guān)重要，“姝華對(duì)小毛來(lái)說(shuō)是一個(gè)啟蒙女性的形象，春香則是讓小毛長(zhǎng)大后嘗到生活之甜的伴侶。”“一個(gè)工人家庭的孩子，樸實(shí)稚嫩，總之就是最普通的人。”在杜光祎看來(lái)，不同的家庭環(huán)境決定了小毛與阿寶、滬生相去甚遠(yuǎn)的人物性格，他要做的，就是扮演好一個(gè)普通人，“從最早開(kāi)始排練第一季的時(shí)候，我就去了解和規(guī)劃了小毛這一生的命運(yùn)，兩季連演也能夠讓觀眾更連貫地走進(jìn)小毛的人生”。
今年五月，《繁花》完成香港首秀。王雯那注意到，有廣州的粉絲特地趕去二刷，在這之前，他們就曾打飛的來(lái)上海觀演。迄今為止，《繁花》已進(jìn)行13輪演出，去過(guò)上海周邊的杭州，也到過(guò)對(duì)滬語(yǔ)相對(duì)陌生的北京、香港。起初，主創(chuàng)們會(huì)有些擔(dān)心，全滬語(yǔ)的臺(tái)詞會(huì)不會(huì)對(duì)觀眾造成困擾。然而，實(shí)際的演出效果和觀眾反應(yīng)絲毫不輸上海本地場(chǎng)。“劇里面的一些臺(tái)詞，只有用上海話說(shuō)出來(lái)，才能達(dá)成恰到好處的感覺(jué)和味道，這對(duì)外地觀眾來(lái)說(shuō)也很有新意。”杜光祎說(shuō)。
城里的人與故事，從未離開(kāi)
老式理發(fā)店門外的三色柱、情侶相聚的咖啡館、還有令人炫目的舞廳……在《繁花》里，年輕人看到的是潛藏在歲月縫隙里的往事，老一輩人則重溫了一遍已有些斑駁的私家回憶。關(guān)于上海的痕跡在作品的故事、舞美、語(yǔ)言里無(wú)不彰顯。第一季中，演員張芝華特地為“小毛娘”一角設(shè)計(jì)了一口帶有川沙口音的上海本地話。“演員對(duì)語(yǔ)言的選擇暗示了對(duì)角色的態(tài)度，川沙話一登場(chǎng)，小毛家的家庭背景立馬就呼之欲出。”她說(shuō)。
從舞臺(tái)劇《繁花》到電影《愛(ài)情神話》，張芝華接連出演了兩部方言作品里的上海女人：小毛娘雖家庭條件一般，但樸素的衣著擋不住她內(nèi)里的聰明與能干;老白媽生活優(yōu)渥得多，一雙锃亮的皮鞋暗示了人物的體面。為何這兩部緊緊依托于上海的作品會(huì)受到熱捧?在她看來(lái)，這源于生活在上海的人們對(duì)上海文化的親近。“無(wú)論是新上海人，還是老上海人，都對(duì)這座城市的底蘊(yùn)有著很強(qiáng)烈的好奇，他們希望了解，老一輩是如何在這片土地上生活的。”
“經(jīng)過(guò)這些年，《繁花》的觀眾從戲劇觀眾逐漸拓寬到了更廣闊的人群。”馬俊豐注意到《繁花》有些特別的出票規(guī)律：每輪第一天的票房往往沒(méi)有很亮眼，但到了第二天就會(huì)激增。“先看的觀眾為我們作了‘口碑營(yíng)銷’。”他表示，“《繁花》的故事本質(zhì)上就是上海的故事，里面出現(xiàn)的人，以及他們之間迸發(fā)出的稠密的情感依舊在我們身邊。”
“我們一季一季地排，中間留出給觀眾喘息的空間和我們提高的時(shí)間。”每一輪演出，馬俊豐都會(huì)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上瀏覽評(píng)論。難得的是，《繁花》的評(píng)分隨著演出的進(jìn)行不降反升。香港場(chǎng)落幕后，有觀眾留言：滬生最后撕毀的書信落在姝華下臺(tái)的地方，零落的碎紙就好像她的人生。“看到這句話我非常受觸動(dòng)，我們安排的伏筆被觀眾看見(jiàn)了，實(shí)現(xiàn)了真正的呼應(yīng)。”馬俊豐認(rèn)為，連演是《繁花》最合適的打開(kāi)方式，他也憧憬著，“第三季誕生后，觀眾一天之內(nèi)看完三季，參與一場(chǎng)真正的《繁花》盛宴”。
編輯：郭成
