以《共產黨宣言》中文翻譯第一人陳望道為核心，展現其篤定恒心、富有傳奇色彩的一生的電影《望道》于3月24日上映，而此前的一天，3月23日，則是陳望道扮演者劉燁的生日。在接受“北青娛見”專訪時，劉燁感慨地說：“這個日子可能對別人來說，就是一個正常上映的日子，對我自己來說，因為跟生日相連，還是有些意義。《望道》是大家很用心拍的一個電影，目前看過的領導、專家、觀眾給的反饋都覺得不錯，這是很大的安慰，是對我們付出努力的一個安慰。其實‘望道’并不是陳望道的本名，是他自己取的名字，代表著對信念的堅守，我覺得這也是我們這部電影想要傳達的主題。陳望道身邊的親友、學生，也都跟他一樣，為了理想而奮斗，這些人都是‘望道者’。”
腦中有了大量的細節人物的形象就慢慢出來了
電影《望道》以《共產黨宣言》首個中譯本譯者陳望道為核心，將其與摯友陳獨秀、妻子蔡慕暉，以及眾多學生的故事娓娓道來，展示了風雨飄搖的年代中有志者堅守真理的熱血情懷。
陳望道是我國馬克思主義的第一批傳播者之一，也是著名的教育家和學者，是中文修辭學的奠基人，創辦了我國第一個高校新聞系，是新中國成立后復旦大學的首任校長。盡管有過扮演青年毛澤東的經歷，但劉燁坦承這次扮演陳望道依然難度很大，“扮演真實的歷史人物、尤其是這樣有豐功偉績的人物，會有壓力。而且生于和平年代的我們要去思考和體會100年前他們的所思所想，只能盡心去捕捉。”
劉燁介紹說，他從拿到劇本到電影開拍，大概有一個月的時間，這期間他先是看傳記《陳望道》了解人物。“這本書很厚，比較詳細地講了陳望道先生這一生所做的事情，很多故事寫得特別詳實。后來去上海一邊對劇本，一邊還要練習武術。因為陳望道還是個功夫高手，侯詠導演想在影片中表現出他的能文能武，并特意設置了一個情節，就是在翻譯《共產黨宣言》出現瓶頸的時候，陳望道一天在山上練完功夫定住的時候，突然就像打通了‘任督二脈’，一下子想到了如何翻譯。因此，雖然功夫戲很短，但侯詠導演卻非常重視。”
劇組在上海體育大學找了一位研究武術的教授教劉燁打拳，“陳望道先生是義烏人，這位教授就查資料看當時義烏有什么民間拳，他找到了江浙一帶的民間的拳譜，那些動作都是手繪的，他就根據他對當地武術的理解，編了一套拳譜。我就一直練習。”
此外，劇組還去了上海的《共產黨宣言》展示館(陳望道舊居)，去復旦大學、去陳望道故鄉義烏。“上海黨史研究室的主任也來給我們講課，我們演員還要圍讀劇本，聊每個角色，每天很忙。但是通過這些了解，陳望道這個人物就變得越來越具體了，他會樂器，又懂文學教育，又懂武術，是很全面的人。腦中有了大量的細節，人物的形象就慢慢出來了。”
一個大學生說的話給了塑造陳望道的信心
說來有趣，讓劉燁堅定了塑造陳望道的信心，是一個不經意的“外力”。劉燁回憶說，有一天，他在復旦大學時遇到一個學生。“這個男孩見到我說：‘劉老師您好，我們聽說您要演陳望道校長，我們很感謝您能來演，也希望您能夠把陳校長演好。’他講得很真誠，雖然這個男孩跟陳校長的時代已經隔了幾十年，但是陳校長的東西傳承下來了，大家對他的感情和當年的學生一樣，沒有變，我覺得挺不可思議的，這也給了我一份信心，讓我堅信自己能演好，期待帶著這部電影去復旦大學聽他們的反映。”
劉燁表示，自己對陳望道身上兩種品質格外敬佩。“首先他是一個有信仰的人，就會有一種特別的魅力，這是一種很高貴的品質。第二就是他愛憎分明，我看他很多照片，都是很冷靜，不茍言笑，但跟學生的合影，卻總是笑得特別燦爛，能看出他的那種開心和放松，這是一種愛。另一方面對于不公正他敢于去斗爭，被叫做‘紅頭火柴’。”
這次出演陳望道，讓劉燁發揮的空間很大，“因為大家對陳望道的形象沒有特別具體、典型的樣子，所以，這次我可以放入很多自己的東西，不用去刻意模仿，對于真實和藝術之間，也沒有那么大的地方需要平衡。表演時我只需要自己相信能演好就可以，覺得自己和人物契合就可以，不要小瞧‘相信的力量’，真的很重要，就像大家說的‘念念不忘必有回響’，你要堅信自己塑造的是對的，每個動作都是對的。”
這種相信顯然不是盲目的自信，是要基于對劇本對人物的充分理解，劉燁的秘訣就是尋找小細節，讓自己把這個相信變得更具體。比如說他拍這部電影讓自己瘦了15公斤。“有張在新聞館前面的合影讓我覺得很震撼，陳望道先生瘦骨嶙峋，感覺身上除了皮以外，沒有太多肉，頂光更顯得他眼窩很深，兩腮也全都凹陷進去。那張照片就感覺真的是已經把他耗盡了。在重慶大轟炸那種環境下，還要堅持重辦復旦大學新聞館，堅持每天給學生上課。”劉燁就要求自己平均不超過兩天一定要跑5公里，“《望道》拍了大概兩個月，六十天，我大概是跑了25次5公里。上海那個時候很熱，就出特別多汗。我是不靠節食減肥的，我就是靠運動減肥。一共我記得瘦了15公斤左右。”
為拍攝“真理的味道是甜的”吃了真墨汁
陳望道為翻譯《共產黨宣言》廢寢忘食，誤把墨汁當糖水吃，留下“真理的味道是甜的”感人佳話，廣為后人知曉。這個情節顯然也是電影《陳望道》的重頭戲，而為了拍這場戲，劉燁還真吃了墨汁。
開始，道具組準備的是假墨汁，是用蜂蜜和很多東西調在一起，劉燁一吃，確實是甜了，但是狀態不對，于是跟導演提出干脆用真墨汁試試。“真墨汁是真不甜，說不出口那味道，太刺激，早年的墨汁味道可能沒那么重，咱們現在的墨汁絕對是里邊有很多高科技的東西，那個味兒就太刺激人了。第二天上午睡一覺，吃完早飯之后，一說話還滿嘴墨味。”
還有一場雨戲對劉燁造成了考驗，“上海有一天刮了一陣邪風，把我們布置的燈全都吹倒了，那天新聞還說上海好幾棵大樹被吹倒。本來我們下雨的戲是拍一白天回去休息，第二天拍一晚上雨夜，但因為燈被吹倒拍攝耽誤了一天，就只能連軸拍，從早上拍淋雨，到晚上再淋一夜雨，白天還好，春天的時候到晚上很涼，身上發抖，我從預備拍時就開始控制自己放松不發抖，結果拍完就發燒了。我一著涼，腰椎間盤突出還犯了，當時坐起來都得是別人拽著我起來。”
雖然如今回憶吃了很多苦，但劉燁說當時拍攝卻完全沒有在意。“演戲是很感性的東西，演戲很神奇。比如你恐高，還站在20層樓上，雖然有個繩保護你，你的腿都是軟的，但是一旦準備開拍時，聽到‘預備’，一下子就忘了這個環境了，‘開始’后你只是在演戲，你把恐高什么的全都忘了，一說‘停’，那些恐懼一下就回來了。”
所以，劉燁說演戲需要保持專注，需要經過專業訓練。“為什么大學要學四年表演，現在好像給人感覺表演很容易，我也會擠眉弄眼，我也能演，不是那么回事。”
再度合作導演侯詠和師哥胡軍合作默契
出演《望道》是劉燁和導演侯詠繼《茉莉花開》十多年后的再度合作，劉燁笑說兩人除了都有白頭發以外，沒什么變化，而侯詠導演找他來演陳望道，也是基于對他的了解。“我以前演文藝片比較多，或者一些書生氣的人物，侯詠導演也見過。陳望道的雅號叫長衫先生，一直穿長褂。所以，導演覺得我可以演，而且陳望道還是武術家，侯導知道我在體育方面很在行，就決定讓我來演。”
在劉燁看來，侯導是那種知識分子型導演，“很多導演在現場有導演范兒，比如什么‘預備開始’，指揮我們這邊怎么樣的。侯導在現場除了在安排鏡頭和說戲的時候，很安靜，講戲的時候也都是慢條斯理的，一直都是用特別客氣的語氣，他不會那種指揮的語氣，侯導很尊重每一個人。侯導是一個非常著名的攝影師，我覺得從攝影轉導演有一個特別的好處，就是對鏡頭非常明確，知道哪個鏡頭是要什么樣的，不會說是拍一個之后，‘要不換個角度再拍一個’這種，所以跟侯導合作很輕松，就沒有太多廢鏡頭，他知道這場戲幾個鏡頭，而且他最后要的鏡頭都很漂亮。像回義烏老家翻譯《共產黨宣言》的時候，路上的這些鏡頭真的太美了。”
在片中扮演陳獨秀的胡軍，更是劉燁的中戲師哥，《望道》也是兩人二十年后的再合作，劉燁說兩人合作非常默契。“我跟胡軍師哥還在一起做節目，平時經常聚，在拍攝現場大家伙兒不用講，就有一種默契，很舒服。有一場戲是老年陳獨秀和陳望道，拍起來覺得還挺有感觸的。胡軍師哥是個好演員，演老年狀態的陳獨秀時眼中那種無奈和躲閃演得特別好，老年之后的陳望道和陳獨秀那場戲有種時光流逝、物是人非的感覺，挺見功力的。”文/本報記者 肖揚 攝影/本報記者 柴程 統籌/滿羿
感言
突破舒適圈再大膽一些
劉燁近年出演了《建軍大業》《建黨大業》《守島人》《鋼鐵意志》等主旋律影片，劉燁表示并非自己刻意而為，而扮演這些人物也讓自己獲益良多。“我扮演的這些人物，包括《守島人》里的王繼才，都有著可貴的精神品質，所以他們才能做成那樣的事，我在試圖去理解，試圖去完成，試圖去成為他們的過程當中，會去嘗試他們身上的這些品質。你說勇敢也好，還是說執著也好、專注也好，有很多東西是我自己沒有的，但我試圖去展現他們的時候，其實是想抓住他們這些東西的。最后理解了，抓住了，會發現自己的一些恐懼或者一些擔心，被克服掉了。我覺得這可能是作為演員一個獨特的優勢的地方，比別人能夠得到更多，就是角色的好品質，你試著去理解，試著去成為的時候，你發現慢慢地你會有這些品質。”
從1998年演《那山那人那狗》開始，劉燁說自己演戲已經演了二十五六年了。“我現在沒有達到什么所謂表演高度，我現在演戲到了一個要找到一個新的方式的階段。”劉燁坦承演了這么多年戲，自己對自己的表演很熟悉了，觀眾也對他的表演很熟悉了，現在的他需要突破舒適圈，找到新的表演階段。“我現在在尋找這個東西。也不叫轉型，表演會有慣性，慣性會讓你一直根據之前的表演經驗走，慣性的東西會很安全，因為至少不會犯錯，但時間長了你膩，觀眾也膩，所以，我想找到一個新的方式，表演的第二次開始。”
劉燁希望自己在表演上再大膽一些，“二十幾歲的時候，特別想演一些跟自己沒關系的人，演那種硬漢，很成熟的人，像是小孩裝大人。但現在自己真的到成熟這個年齡的時候，反倒沒有特別想演的角色，希望在表演上更大膽一些，打破一些東西。”
劉燁透露自己目前正在拍一部商業片，“今后各種類型都會嘗試，還有文藝片的計劃，另外一個商業片的計劃，還有話劇《悲慘世界》。”
編輯：譚鵬
