這10年，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，重大題材電視劇進(jìn)入持續(xù)走高的繁榮發(fā)展期。重大革命歷史題材電視劇好作品、大作品集中涌現(xiàn)。
人物形象的成功塑造，是重大題材作品思想藝術(shù)水平的重要標(biāo)志。這10年，一些代表性人物的藝術(shù)形象有了明顯的拓展和深入。
習(xí)近平總書(shū)記指出：“廣大文藝工作者要樹(shù)立大歷史觀、大時(shí)代觀，眼納千江水、胸起百萬(wàn)兵，把握歷史進(jìn)程和時(shí)代大勢(shì)，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國(guó)的人間正道，弘揚(yáng)以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，弘揚(yáng)偉大建黨精神，唱響昂揚(yáng)的時(shí)代主旋律。”
黨的十八大以來(lái)，我國(guó)電視劇創(chuàng)作步入持續(xù)發(fā)展的繁榮期。重大革命歷史題材電視劇的發(fā)展尤其如此。從1982年短篇電視劇《周總理的一天》播出開(kāi)始，我國(guó)重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作已走過(guò)整整40年。前30年，以長(zhǎng)篇連續(xù)劇《長(zhǎng)征》《延安頌》《恰同學(xué)少年》為代表，一批優(yōu)秀之作標(biāo)志重大題材創(chuàng)作的豐碩成果，也引領(lǐng)了我國(guó)電視劇的發(fā)展潮流。
這10年，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，重大題材電視劇進(jìn)入持續(xù)走高的繁榮發(fā)展期。從《換了人間》《海棠依舊》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》到《偉大的轉(zhuǎn)折》《外交風(fēng)云》《特赦1959》，從《可愛(ài)的中國(guó)》《彭德懷元帥》《跨過(guò)鴨綠江》到《覺(jué)醒年代》《光榮與夢(mèng)想》《大浪淘沙》等，這些優(yōu)秀之作憑借良好的品質(zhì)贏得廣泛好評(píng)，其經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)。
圖片自上而下分別為電視劇《可愛(ài)的中國(guó)》《覺(jué)醒年代》《光榮與夢(mèng)想》《跨過(guò)鴨綠江》《百煉成鋼》劇照。
尊重創(chuàng)作規(guī)律
好作品、大作品層出不窮
綜觀這10年的發(fā)展，重大革命歷史題材電視劇好作品、大作品集中涌現(xiàn)，呈現(xiàn)顯著特點(diǎn)。
在黨和國(guó)家的重大節(jié)慶和紀(jì)念日，精心創(chuàng)作的重點(diǎn)作品集中與觀眾見(jiàn)面。比如，2015年，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年推出《太行山上》;2016年，紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年推出《絕命后衛(wèi)師》《彝海結(jié)盟》;2017年，慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年推出《熱血軍旗》;2019年，慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年推出《外交風(fēng)云》《特赦1959》;2021年，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年推出《跨過(guò)鴨綠江》《覺(jué)醒年代》《光榮與夢(mèng)想》《大浪淘沙》等。這些優(yōu)秀之作配合重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)播出，有力烘托了節(jié)慶氛圍，積極擴(kuò)大了社會(huì)影響。
尊重創(chuàng)作規(guī)律，扎實(shí)推進(jìn)方能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。在非重大節(jié)點(diǎn)的年份，優(yōu)秀作品成熟一部推出一部，保證了優(yōu)秀新作不斷檔。比如，《換了人間》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等重大革命歷史題材電視劇，雖然沒(méi)有在重大節(jié)點(diǎn)推出，依然憑借其良好的品質(zhì)，贏得廣泛好評(píng)。
現(xiàn)象級(jí)作品不斷涌現(xiàn)，贏得良好口碑。尤其是2016年至2021年的這5年，重大革命歷史題材的好作品、大作品層出不窮。像《海棠依舊》《跨過(guò)鴨綠江》《覺(jué)醒年代》這樣的現(xiàn)象級(jí)作品接踵而來(lái)，引發(fā)社會(huì)的廣泛關(guān)注。
提升思想藝術(shù)水平
題材內(nèi)容、敘事視角、細(xì)節(jié)描寫(xiě)均有突破
作家巴金曾說(shuō)，作家靠作品生存。我們?cè)u(píng)價(jià)電視劇時(shí)也應(yīng)秉承這樣的態(tài)度，不論什么題材，最終要靠作品來(lái)說(shuō)話(huà)。就作品的思想藝術(shù)水平剖析，10年來(lái)的代表作特別是近5年的優(yōu)秀作品，至少有三個(gè)方面的開(kāi)拓與創(chuàng)新。
其一，題材與內(nèi)容的開(kāi)拓。不少重大題材電視劇都是第一次形象地表現(xiàn)主人公一生的主要革命經(jīng)歷，對(duì)歷史細(xì)節(jié)和歷史精神有不少新發(fā)現(xiàn)。《換了人間》《海棠依舊》《跨過(guò)鴨綠江》則把一些歷史書(shū)寫(xiě)的難點(diǎn)拍成了作品的亮點(diǎn)，在藝術(shù)轉(zhuǎn)化方面有可貴的探索。
其二，敘事視角和創(chuàng)作樣式的突破。《海棠依舊》嘗試以西花廳為主要敘事載體，用抒情體的詩(shī)意表達(dá)來(lái)揭示周恩來(lái)的內(nèi)心世界。《大浪淘沙》用中共一大13名代表的人生選擇和結(jié)局作對(duì)比，極其有力地告訴人們，崇高信仰的樹(shù)立和堅(jiān)守需要信仰者的獻(xiàn)身精神，需要用生命來(lái)踐行。《百煉成鋼》從中共黨史上的若干重要時(shí)刻切入來(lái)表現(xiàn)建黨百年。《跨過(guò)鴨綠江》在宏大敘事中追求經(jīng)典意義上的史詩(shī)風(fēng)格，在對(duì)歷史的發(fā)現(xiàn)中努力鑄造崇高之美。這些藝術(shù)提煉，都有助于創(chuàng)新與豐富重大題材電視劇創(chuàng)作模式。
其三，注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)的密度與深度。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是藝術(shù)生命的細(xì)胞，是刻畫(huà)人物、揭示主題的最基礎(chǔ)、最有效的手段。有些重大題材電視劇的藝術(shù)吸引力、感染力不夠，重要原因之一就是細(xì)節(jié)描寫(xiě)缺少密度和深度。這10年，這一情況有了很大改觀，近5年的代表作更是引人注目。
《跨過(guò)鴨綠江》塑造了豐富而生動(dòng)的國(guó)家民族英雄形象，從最高決策層，到軍師團(tuán)營(yíng)連，再到戰(zhàn)斗英雄楊根思、邱少云、黃繼光等，很多人物讓人過(guò)目不忘，有不少細(xì)節(jié)是詩(shī)意呈現(xiàn)，尤其是那一片“冰雕”的此時(shí)無(wú)聲勝有聲。《百煉成鋼》講到“東風(fēng)二號(hào)”失敗原因在于有一根電線(xiàn)是斷的，這是此前的電視劇沒(méi)有寫(xiě)到的細(xì)節(jié)。這一細(xì)節(jié)是主創(chuàng)對(duì)歷史內(nèi)容的新發(fā)現(xiàn)，也是對(duì)人的精神的新發(fā)現(xiàn)。《可愛(ài)的中國(guó)》致力于表現(xiàn)方志敏因?yàn)閷?duì)信仰始終堅(jiān)定而具有的獨(dú)特人格魅力和精神感召力。方志敏的人格魅力，對(duì)敵人是一種震撼，對(duì)同志和其他一切保有良知的人是一種感召。劇中，方志敏被敵人押解示眾，敵人妄圖借此“打一打他的銳氣”。沒(méi)想到，方志敏一出場(chǎng)，所有的老百姓不顧生死，走上前去問(wèn)候他，高喊“釋放方志敏”。方志敏入獄之后，成了獄中難友靈魂的明燈，成了他們的榜樣。《覺(jué)醒年代》中，李大釗、陳獨(dú)秀在海河邊目睹災(zāi)民時(shí)痛徹心扉的哭泣……如此種種，密集又多彩，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)符合生活邏輯和人物的性格邏輯，既濃縮了豐厚的歷史文化內(nèi)涵，又入木三分、震撼人心，成為令人過(guò)目難忘的華彩篇章。
綻放新的光彩
成功塑造革命人物藝術(shù)形象
人物形象的成功塑造，是重大題材作品思想藝術(shù)水平的重要標(biāo)志。這10年，一些代表性人物的藝術(shù)形象有了明顯的拓展和深入。其中，革命人物特別是領(lǐng)袖人物的藝術(shù)形象塑造，上了一個(gè)新的臺(tái)階，為電視劇人物形象的畫(huà)廊增添了新的光彩。
上述成功之作中，頗具探索精神和經(jīng)得起藝術(shù)分析的是《海棠依舊》和《覺(jué)醒年代》。二者為我國(guó)重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)和啟示。
與常見(jiàn)的編年體式重大題材傳記片不同，《海棠依舊》不以直接表現(xiàn)重大歷史事件為主要視點(diǎn)來(lái)構(gòu)造故事，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主人公的情感世界，圍繞刻畫(huà)人物性格設(shè)置戲劇沖突。周恩來(lái)在視察災(zāi)區(qū)時(shí)領(lǐng)唱《我們走在大路上》，在乒乓外交中幽默地與科恩對(duì)話(huà)等，這些情節(jié)都做到了以人帶事，用對(duì)人物人格魅力的揭示去照亮歷史，加強(qiáng)歷史與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。
《覺(jué)醒年代》是真正以人物為中心的敘事型文藝作品。其對(duì)革命人物的藝術(shù)呈現(xiàn)具有豐富性和生動(dòng)性，充分表現(xiàn)革命人物領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)隊(duì)伍、照耀一個(gè)時(shí)代的人格魅力。該劇不僅以人為中心，還真正由人物性格的碰撞來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，成就戲劇沖突的高潮。比如，陳獨(dú)秀和陳延年的沖突中，陳獨(dú)秀把兒子捉弄他的青蛙扔回水里，這個(gè)戲劇高潮完全是由二人性格最激烈的沖突生發(fā)出來(lái)的，刻畫(huà)了陳延年，也刻畫(huà)了陳獨(dú)秀。
認(rèn)真總結(jié)十年經(jīng)驗(yàn)，是重大題材電視劇創(chuàng)作走向更大繁榮的必要條件。將新的經(jīng)驗(yàn)與新的實(shí)踐相結(jié)合，重大題材創(chuàng)作有望取得新的突破。
(文/作者 李準(zhǔn))
編輯：郭成
