這10年，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持守正創(chuàng)新，重大題材電視劇進(jìn)入持續(xù)走高的繁榮發(fā)展期。重大革命歷史題材電視劇好作品、大作品集中涌現(xiàn)。
人物形象的成功塑造，是重大題材作品思想藝術(shù)水平的重要標(biāo)志。這10年，一些代表性人物的藝術(shù)形象有了明顯的拓展和深入。
習(xí)近平總書記指出：“廣大文藝工作者要樹立大歷史觀、大時代觀，眼納千江水、胸起百萬兵，把握歷史進(jìn)程和時代大勢，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國的人間正道，弘揚(yáng)以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時代精神，弘揚(yáng)偉大建黨精神，唱響昂揚(yáng)的時代主旋律。”
黨的十八大以來，我國電視劇創(chuàng)作步入持續(xù)發(fā)展的繁榮期。重大革命歷史題材電視劇的發(fā)展尤其如此。從1982年短篇電視劇《周總理的一天》播出開始，我國重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作已走過整整40年。前30年，以長篇連續(xù)劇《長征》《延安頌》《恰同學(xué)少年》為代表，一批優(yōu)秀之作標(biāo)志重大題材創(chuàng)作的豐碩成果，也引領(lǐng)了我國電視劇的發(fā)展潮流。
這10年，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持守正創(chuàng)新，重大題材電視劇進(jìn)入持續(xù)走高的繁榮發(fā)展期。從《換了人間》《海棠依舊》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》到《偉大的轉(zhuǎn)折》《外交風(fēng)云》《特赦1959》，從《可愛的中國》《彭德懷元帥》《跨過鴨綠江》到《覺醒年代》《光榮與夢想》《大浪淘沙》等，這些優(yōu)秀之作憑借良好的品質(zhì)贏得廣泛好評，其經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)。
圖片自上而下分別為電視劇《可愛的中國》《覺醒年代》《光榮與夢想》《跨過鴨綠江》《百煉成鋼》劇照。
尊重創(chuàng)作規(guī)律
好作品、大作品層出不窮
綜觀這10年的發(fā)展，重大革命歷史題材電視劇好作品、大作品集中涌現(xiàn)，呈現(xiàn)顯著特點(diǎn)。
在黨和國家的重大節(jié)慶和紀(jì)念日，精心創(chuàng)作的重點(diǎn)作品集中與觀眾見面。比如，2015年，紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年推出《太行山上》;2016年，紀(jì)念紅軍長征勝利80周年推出《絕命后衛(wèi)師》《彝海結(jié)盟》;2017年，慶祝中國人民解放軍建軍90周年推出《熱血軍旗》;2019年，慶祝中華人民共和國成立70周年推出《外交風(fēng)云》《特赦1959》;2021年，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年推出《跨過鴨綠江》《覺醒年代》《光榮與夢想》《大浪淘沙》等。這些優(yōu)秀之作配合重要時間節(jié)點(diǎn)播出，有力烘托了節(jié)慶氛圍，積極擴(kuò)大了社會影響。
尊重創(chuàng)作規(guī)律，扎實(shí)推進(jìn)方能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。在非重大節(jié)點(diǎn)的年份，優(yōu)秀作品成熟一部推出一部，保證了優(yōu)秀新作不斷檔。比如，《換了人間》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等重大革命歷史題材電視劇，雖然沒有在重大節(jié)點(diǎn)推出，依然憑借其良好的品質(zhì)，贏得廣泛好評。
現(xiàn)象級作品不斷涌現(xiàn)，贏得良好口碑。尤其是2016年至2021年的這5年，重大革命歷史題材的好作品、大作品層出不窮。像《海棠依舊》《跨過鴨綠江》《覺醒年代》這樣的現(xiàn)象級作品接踵而來，引發(fā)社會的廣泛關(guān)注。
提升思想藝術(shù)水平
題材內(nèi)容、敘事視角、細(xì)節(jié)描寫均有突破
作家巴金曾說，作家靠作品生存。我們評價電視劇時也應(yīng)秉承這樣的態(tài)度，不論什么題材，最終要靠作品來說話。就作品的思想藝術(shù)水平剖析，10年來的代表作特別是近5年的優(yōu)秀作品，至少有三個方面的開拓與創(chuàng)新。
其一，題材與內(nèi)容的開拓。不少重大題材電視劇都是第一次形象地表現(xiàn)主人公一生的主要革命經(jīng)歷，對歷史細(xì)節(jié)和歷史精神有不少新發(fā)現(xiàn)。《換了人間》《海棠依舊》《跨過鴨綠江》則把一些歷史書寫的難點(diǎn)拍成了作品的亮點(diǎn)，在藝術(shù)轉(zhuǎn)化方面有可貴的探索。
其二，敘事視角和創(chuàng)作樣式的突破。《海棠依舊》嘗試以西花廳為主要敘事載體，用抒情體的詩意表達(dá)來揭示周恩來的內(nèi)心世界。《大浪淘沙》用中共一大13名代表的人生選擇和結(jié)局作對比，極其有力地告訴人們，崇高信仰的樹立和堅守需要信仰者的獻(xiàn)身精神，需要用生命來踐行。《百煉成鋼》從中共黨史上的若干重要時刻切入來表現(xiàn)建黨百年。《跨過鴨綠江》在宏大敘事中追求經(jīng)典意義上的史詩風(fēng)格，在對歷史的發(fā)現(xiàn)中努力鑄造崇高之美。這些藝術(shù)提煉，都有助于創(chuàng)新與豐富重大題材電視劇創(chuàng)作模式。
其三，注重細(xì)節(jié)描寫的密度與深度。細(xì)節(jié)描寫是藝術(shù)生命的細(xì)胞，是刻畫人物、揭示主題的最基礎(chǔ)、最有效的手段。有些重大題材電視劇的藝術(shù)吸引力、感染力不夠，重要原因之一就是細(xì)節(jié)描寫缺少密度和深度。這10年，這一情況有了很大改觀，近5年的代表作更是引人注目。
《跨過鴨綠江》塑造了豐富而生動的國家民族英雄形象，從最高決策層，到軍師團(tuán)營連，再到戰(zhàn)斗英雄楊根思、邱少云、黃繼光等，很多人物讓人過目不忘，有不少細(xì)節(jié)是詩意呈現(xiàn)，尤其是那一片“冰雕”的此時無聲勝有聲。《百煉成鋼》講到“東風(fēng)二號”失敗原因在于有一根電線是斷的，這是此前的電視劇沒有寫到的細(xì)節(jié)。這一細(xì)節(jié)是主創(chuàng)對歷史內(nèi)容的新發(fā)現(xiàn)，也是對人的精神的新發(fā)現(xiàn)。《可愛的中國》致力于表現(xiàn)方志敏因?yàn)閷π叛鍪冀K堅定而具有的獨(dú)特人格魅力和精神感召力。方志敏的人格魅力，對敵人是一種震撼，對同志和其他一切保有良知的人是一種感召。劇中，方志敏被敵人押解示眾，敵人妄圖借此“打一打他的銳氣”。沒想到，方志敏一出場，所有的老百姓不顧生死，走上前去問候他，高喊“釋放方志敏”。方志敏入獄之后，成了獄中難友靈魂的明燈，成了他們的榜樣。《覺醒年代》中，李大釗、陳獨(dú)秀在海河邊目睹災(zāi)民時痛徹心扉的哭泣……如此種種，密集又多彩，這些細(xì)節(jié)描寫符合生活邏輯和人物的性格邏輯，既濃縮了豐厚的歷史文化內(nèi)涵，又入木三分、震撼人心，成為令人過目難忘的華彩篇章。
綻放新的光彩
成功塑造革命人物藝術(shù)形象
人物形象的成功塑造，是重大題材作品思想藝術(shù)水平的重要標(biāo)志。這10年，一些代表性人物的藝術(shù)形象有了明顯的拓展和深入。其中，革命人物特別是領(lǐng)袖人物的藝術(shù)形象塑造，上了一個新的臺階，為電視劇人物形象的畫廊增添了新的光彩。
上述成功之作中，頗具探索精神和經(jīng)得起藝術(shù)分析的是《海棠依舊》和《覺醒年代》。二者為我國重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)和啟示。
與常見的編年體式重大題材傳記片不同，《海棠依舊》不以直接表現(xiàn)重大歷史事件為主要視點(diǎn)來構(gòu)造故事，而是把鏡頭對準(zhǔn)主人公的情感世界，圍繞刻畫人物性格設(shè)置戲劇沖突。周恩來在視察災(zāi)區(qū)時領(lǐng)唱《我們走在大路上》，在乒乓外交中幽默地與科恩對話等，這些情節(jié)都做到了以人帶事，用對人物人格魅力的揭示去照亮歷史，加強(qiáng)歷史與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。
《覺醒年代》是真正以人物為中心的敘事型文藝作品。其對革命人物的藝術(shù)呈現(xiàn)具有豐富性和生動性，充分表現(xiàn)革命人物領(lǐng)導(dǎo)一個隊伍、照耀一個時代的人格魅力。該劇不僅以人為中心，還真正由人物性格的碰撞來推動劇情發(fā)展，成就戲劇沖突的高潮。比如，陳獨(dú)秀和陳延年的沖突中，陳獨(dú)秀把兒子捉弄他的青蛙扔回水里，這個戲劇高潮完全是由二人性格最激烈的沖突生發(fā)出來的，刻畫了陳延年，也刻畫了陳獨(dú)秀。
認(rèn)真總結(jié)十年經(jīng)驗(yàn)，是重大題材電視劇創(chuàng)作走向更大繁榮的必要條件。將新的經(jīng)驗(yàn)與新的實(shí)踐相結(jié)合，重大題材創(chuàng)作有望取得新的突破。
(文/作者 李準(zhǔn))
編輯：郭成
