在《重生之門》《暗夜行者》等犯罪懸疑片扎堆之時，王景春、張若昀等主演的電視劇《警察榮譽》以四兩撥千斤的黑馬之勢殺出重圍，收視率始終名列前茅。該劇在情節(jié)不以大案、要案為主要構(gòu)成的預(yù)設(shè)下，以精彩紛呈的群戲構(gòu)筑基層民警的人物群像，探討何為“警察榮譽”。
區(qū)別于常規(guī)刑偵劇驚心動魄的警匪交鋒，《警察榮譽》處處著眼于“小”。從小處著手，從年輕警察的角度來講述八里河派出所片警工作的方方面面，從百姓生活中的一些矛盾糾紛的處理來展現(xiàn)基層民警的生活。心思縝密的刑警和冷血殺手間在智力與體力上的緊張對決，在“八里河”是看不到的。編劇用對基層生活的細致觀察，寫出了最有血肉的人物群像。不僅如此，基層民警開口“講人話”，少大話、空話，讓人聽著分外順耳，也體現(xiàn)了這類劇集在創(chuàng)作觀念上——平凡人物即英雄人物的重大突破。
演技在線
完成品質(zhì)拼圖
在劇中，扮演警界新人的張若昀、白鹿、徐開騁、曹璐等青年演員拿出了上乘的狀態(tài)，王景春、寧理、趙陽等資深演員則拼出了最精彩的人物群戲，不僅在劇中為徒弟們保駕護航，更用演技完成了最后一塊品質(zhì)拼圖。
尤其是王景春，把一個基層派出所所長演活了。他的一個眼神，一個笑容，一句話，一個動作，哪怕一根皺紋都是戲。對群眾，他敬;對下屬，他親;對新來的好苗子，他護。在工作中，他是面帶憨厚、笑容可掬的老所長;在生活中，他又如一個慈愛又不失嚴厲的老父親。王景春把一個從警三十多年、深諳人情世故又忠于職守、堅持原則的所長演得活靈活現(xiàn)。作為串聯(lián)起劇中所有人物的關(guān)鍵人物——八里河派出所所長，他看似一個甩手掌柜式的領(lǐng)導(dǎo)，其實心里裝的事兒比誰都多;他清楚每一位手下的長處與短處，所以能在說說笑笑間，就把事兒給辦了。此前，王景春演過不少警察形象，如《隱秘的角落》里的陳警官，《對決》里的文陸陽，更是憑借《警察日記》中的警察角色獲得東京國際電影節(jié)最佳男演員獎。他演的警察可謂是千人千面、無一雷同，但有一點是共同的，那就是他對“生活流”式的表演爐火純青的掌控力。
而一貫飾演大反派的演員寧理，此次演起正面形象依然出彩。從最開始為入警第一天誤抓人販的未來徒弟收拾爛攤子，到“被迫”接受李大為這個徒弟，日日朝他潑冷水，再到聽聞李大為要被除名心急火燎地找所長、教導(dǎo)員求情，寧理把一個處事沉穩(wěn)、為人謹慎、思慮周全并自帶故事的基層老民警給演出了花。目前看來，寧理飾演的陳新城，與張若昀飾演的李大為之間的師徒關(guān)系，是幾組人物中最有戲劇性也是最好看的一對。這倆人搭一塊，就像一對“冤家”：一個嘴碎，一個口是心非。觀眾基本上可以預(yù)見，李大為的成長會在陳新城的引導(dǎo)下，去除浮躁變得成熟;而陳新城封閉的內(nèi)心，也會因李大為而漸漸打開。無論演正面人物還是反面人物，寧理就是有本事把“有故事的男同學”演繹得絲絲入扣，塑造“反派”如《無證之罪》里那個反向抽煙、殺人不眨眼的“李豐田”;《掃黑風暴》中的“馬帥”，雖出場時間不長，但面無表情在警察面前掰斷了自己的小拇指，冒著冷汗笑得讓人不寒而栗。而這次飾演陳新城，是寧理對之前戲路的一次突破，一出場就自帶一種喜感。為了突出頸椎病的不適感，他轉(zhuǎn)個頭都要把整個上半身一塊帶過去，這種小動作被他拿捏得非常到位。
有一說一，這里還必須提到李大為的飾演者張若昀。這幾年，張若昀的勢頭有點猛，從《慶余年》到《雪中悍刀行》，他似乎一直想用實力證明，自己可能是三十出頭那批男演員中走得最遠的一位。《警察榮譽》中，張若昀把話嘮元氣新人李大為給演活了。劇中的李大為陽光，沒有心機，又有著自己的小聰明。這樣的一個人設(shè)，是完全符合一個在北京長大的城市孩子的特征的，而張若昀恰恰是在這樣的一個環(huán)境中成長起來的。
曹建軍與楊樹的師徒關(guān)系，也是劇中頗有看頭的。曹建軍遇事勇猛果敢，但卻是個“不擔事”的師傅，不僅好大喜功，還習慣性地把責任推給徒弟，這種小心思也讓觀眾看出了這一人物的性格短板。扮演曹建軍的演員趙陽不久前剛在電視劇《對決》中精準地塑造了一個雅痞反派人物：“木匠”陳錦發(fā)。此前，他還曾成功塑造了《大江大河》中的虞山卿。在《沉默的真相》中，趙陽演的也是一位警察“平康白雪”——一個極富正義感且重情重義的刑警，雖然脾氣火爆，但內(nèi)心卻信仰公平與正義。他的粗中有細和正直熱血，與《警察榮譽》中懂得權(quán)衡利弊、經(jīng)營自己的民警曹建軍迥然有異。趙陽在不同人物形象間游刃有余的表演，體現(xiàn)出非一般的實力。
群戲出挑
撬動收視的支點
《警察榮譽》的調(diào)性雖是輕喜劇，但在生活化的敘事當中，求取對警察日常工作的贊揚，則是創(chuàng)作的初衷。因此，我們看到了電視劇用最為平常的派出所故事，來實現(xiàn)對于基層警察的歌頌。而這種歌頌，又被融入到具體的生活化敘事當中，編劇的創(chuàng)作智慧正在于此。
其實，生活化敘事的劇作，重點就在于角色塑造。只要角色塑造成功了，觀眾就愿意跟著走。《警察榮譽》開頭用一個長鏡頭和王景春一個人長達十分鐘的一場戲，很好地實現(xiàn)了這一點。從所長王守一與頂頭上司的那通電話里，我們可以捕捉到即將前來基層報到的四位新人的基本情況與特征。由此，不僅一個老練、圓滑的派出所所長的形象立了起來，觀眾也對四位新人有了初步的印象，完成了一次別致的群像速寫。這種快節(jié)奏與塑造人物群像的能力，是我們很多年輕編劇所不具備的。正是開頭的這出好戲，讓人捕捉到了一出好劇的信號。
不可否認的是，《警察榮譽》受到不少觀眾、特別是年輕觀眾的喜愛，是因為它在類型劇的基礎(chǔ)上，在傳統(tǒng)硬橋硬馬的警察故事基礎(chǔ)上，開辟了一條生活化的創(chuàng)新之路。
把該劇與最近熱播的警察劇比較一下就能發(fā)現(xiàn)，同為描繪這一特定的行業(yè)，該劇所涉的大多數(shù)案例怎么看都不算大事。整體來講，求刺激，求看點，求沖突的密集性，一向不是趙冬苓編劇團隊所鐘情的，而追求生活化和生活的自然化表達，則一直是趙冬苓所擅長的。這位女編劇的很多作品都體現(xiàn)了她的這種擅長。
過去，觀眾提到警察劇，想到的不外乎偵破、緝逃、追捕等令人腎上腺素直線飆升的詞，但《警察榮譽》則把群戲作為撬動收視的支點。該劇開播以來，最令人津津樂道的名場面幾乎都來自于群戲。比如前幾集最歡樂的“雞貓之戰(zhàn)”：李家村和劉家村的問題，由來已久。自從搬到城里，被分到同一個小區(qū)，村民間的矛盾更是激化了。一次，小區(qū)里貓偷吃雞，一下成為引爆兩個小區(qū)的導(dǎo)火線。八里河派出所接警后，深知兩個村的問題不好解決。但所長王守一說了，要“打不還手，罵不還口”，有效勸架才是硬道理。既然雞被偷了，那就賠償;丟了一只雞，賠給你四只，還有公還有母，是不是賺大了?當觀眾看到坐著輪椅拉開架勢要大鬧的老婆子，看到白送的四只雞從輪椅上“彈”起時，彈幕里的評論是齊刷刷地“笑不活了”“醫(yī)學奇跡了”。事實證明，只有真正把與老百姓生活息息相關(guān)的內(nèi)容，展現(xiàn)得足夠真實、足夠接地氣的電視劇才能深得人心，《人世間》《山海情》的爆熱都充分地說明了這一點。劇中還有個讓人忍俊不禁的場面，來自于新人入職的歡迎儀式。局長正話反說表揚八里河派出所群眾滿意度“居高不下”，雖然全市才163個派出所，“八里河”排在第144位，有自知之明的所長聽出局長是在挖苦自己，一臉的掛相，而不知情的“愣頭青”李大為，沒聽出局長說話的藝術(shù)，還在那兒可勁兒鼓掌……
群戲不易寫，因此也最能體現(xiàn)編劇水平。《警察榮譽》里人物眾多，個個鮮明立體，有觀眾甚至拿它與當年的《編輯部的故事》作比較，一來都有輕快的調(diào)性，二來在人物群戲方面都極具特色。《警察榮譽》中的四個年輕人：李大為聰明，卻因嘴碎而被嫌棄;楊樹學歷高，卻被大家視作“書呆子”;夏潔是烈士遺孤，生性好強的同時又囿于母親的過多干涉;出身貧寒毫無背景的趙繼偉吃苦耐勞，始終因得不到立功的機會而陷入苦惱。這四個人里，最刺兒頭也最討喜的莫過于當初被所長嫌棄的“搭頭”李大為。這個人物是愣頭青與“大冤種”的結(jié)合，上班第一天就自以為在公交車上抓到了一個人販子，實際卻是抓錯了人，被所長訓(xùn)斥一通。然而，生活就是無心插柳柳成蔭，李大為卻是四人中最適合做民警的那一個。此人性格中有極強的個人英雄主義情結(jié)，但在基層警察工作中，他又是最懂變通，最善于學習與總結(jié)的，英雄主義與現(xiàn)實之間的落差，正是人物得以不斷成長的土壤。
在警察劇繁榮的當下，觀眾一定會在審美疲勞里期待一些不一樣的類型劇。《警察榮譽》以喜劇的方式，打破了普羅大眾心目中關(guān)于警察的刻板印象，既有風趣幽默的妙趣，又有人道主義的關(guān)懷。更重要的是，它以生活化風格破題，編出了新意，編出了精彩。
(文/陳熙涵)
編輯：郭成
