4月8日、9日，新編歷史京劇《夫人城》將在長(zhǎng)安大戲院再度上演。與一年前的首演相比，京劇名家翟墨的心里少了一些忐忑，多了一些從容，更期待觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，給自己這兩年多的努力打打分。
老旦戲不能總演《八珍湯》
翟墨是北京京劇院老旦領(lǐng)軍人物，老旦名家、國(guó)家級(jí)非遺傳承人趙葆秀的入室弟子。老旦并非挑梁的行當(dāng)，大多數(shù)時(shí)候只能扮演“綠葉”。哪個(gè)院團(tuán)都不會(huì)輕易給老旦排一出新戲，更不用說(shuō)原創(chuàng)大戲。翟墨說(shuō)，從趙葆秀老師創(chuàng)排了《風(fēng)雨同仁堂》之后，劇院二十多年來(lái)沒(méi)再排過(guò)一出老旦挑梁的新戲。
其實(shí)，無(wú)論傳統(tǒng)戲還是新編戲，需要老旦當(dāng)“綠葉”的演出還是很多的，但翟墨卻總覺得自己對(duì)這個(gè)行當(dāng)?shù)陌l(fā)展有一種責(zé)任感和使命感，“我老師那一代演員創(chuàng)作了不少好的劇目，到我們這一代應(yīng)該怎么辦?不能總演《八珍湯》吧?我總想能夠讓老旦的劇目更豐富，開拓一下老旦的表演手段。”
“老旦戲中哭戲多，苦戲多，悲戲多，甚至還有一些‘罵’戲!”翟墨說(shuō)，大家對(duì)老旦戲的印象就是比較單一，而她希望自己的創(chuàng)作能有所改觀，為此她選擇了創(chuàng)作《夫人城》。
新編歷史京劇《夫人城》根據(jù)真實(shí)歷史改編，講述東晉時(shí)期，襄陽(yáng)城遇敵侵犯，守城將領(lǐng)朱序之母韓氏臨危受命，巧設(shè)計(jì)謀除掉內(nèi)奸，同時(shí)團(tuán)結(jié)百姓修筑內(nèi)城，百姓感念韓太夫人筑城抗敵，稱此城墻為“夫人城”。
與傳統(tǒng)京劇中的老旦形象有所不同，《夫人城》中的“韓太夫人”不再是老態(tài)龍鐘，顫顫巍巍，而是一位既有滄桑感，又有豐富閱歷所造就的沉著機(jī)敏，還有一顆愛國(guó)愛民赤誠(chéng)之心的女性。
舊書里搜出來(lái)的“新戲”
翟墨和韓太夫人也算是頗有淵源，二十多年前她還在戲校學(xué)習(xí)時(shí)，就有一位業(yè)余作者將自己創(chuàng)作的劇本寄給她，讓她對(duì)這個(gè)故事有了印象。大概十年前，她有一次在舊書網(wǎng)上瀏覽時(shí)無(wú)意中看到了一個(gè)破舊的豫劇老劇本《夫人城》，花高價(jià)買了下來(lái)，后來(lái)又買到了《夫人城》的連環(huán)畫。
2020年，劇院推出“京劇傳統(tǒng)劇目挖掘整理項(xiàng)目”專項(xiàng)計(jì)劃時(shí)，她就想到了這出戲。不過(guò)，由于京劇舞臺(tái)上沒(méi)有可查的韓太夫人這一人物形象，不太符合挖掘整理的標(biāo)準(zhǔn)。但劇院對(duì)這個(gè)題材非常認(rèn)可，干脆把它列入新編戲的計(jì)劃，創(chuàng)作一部全新的戲。
雖然這部戲投資不大，可主創(chuàng)陣容卻頗具實(shí)力，不僅有著名劇作家姜朝皋執(zhí)筆，著名導(dǎo)演石宏圖、作曲家朱紹玉以及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的京劇名家趙葆秀和葉紅珠保駕護(hù)航，并有白愛蓮、劉洋、楊鵬、趙通、張贏等北京京劇院優(yōu)秀青年創(chuàng)作人才。
韓太夫人這個(gè)在京劇舞臺(tái)上無(wú)跡可尋的藝術(shù)形象激發(fā)了大家的創(chuàng)作激情，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都為這部戲傾盡全力。翟墨說(shuō)，編劇姜朝皋老師不計(jì)報(bào)酬創(chuàng)作劇本，朱紹玉老師在病榻上為這部戲?qū)懗唬陥D導(dǎo)演表示可以不要?jiǎng)趧?wù)費(fèi)，把錢多投入一點(diǎn)在制作上。趙葆秀老師陪著翟墨去了九次劇裝廠，為服裝設(shè)計(jì)和制作出了很多好主意，并在朱紹玉設(shè)計(jì)的唱腔基礎(chǔ)上進(jìn)行了更具京劇老旦李金泉派唱腔風(fēng)格的潤(rùn)色加工。葉紅珠老師大病痊愈不久，即投入高強(qiáng)度指導(dǎo)排練。
兩分鐘擂鼓戲臺(tái)下練兩年
為了更好地刻畫韓太夫人與眾不同的形象，這部劇在表演、唱腔、服裝等方面都做了很多創(chuàng)新。比如，創(chuàng)新設(shè)計(jì)了老旦行從沒(méi)有過(guò)的“起霸”這一表演程式以及“擂鼓”這一表演形式。劇中，在兩軍對(duì)壘，戰(zhàn)事一觸即發(fā)之際，“韓太夫人”扎靠上場(chǎng)，槌聲咚咚震撼人心，可以說(shuō)是劇中一大亮點(diǎn)。
擂鼓戲在臺(tái)上只有兩分多鐘，看上去似乎簡(jiǎn)單輕松，其實(shí)也需要多年的積累，尤其是還得有“幼功”。這對(duì)于從沒(méi)有打過(guò)鼓的翟墨來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)天大的難題，2020年疫情暴發(fā)期間，她就跟合作的鼓師楊廣同先生開始視頻練習(xí)，一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)習(xí)，每天堅(jiān)持練習(xí)幾個(gè)小時(shí)。最終，這段戲在舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)得到了觀眾肯定的掌聲。
翟墨說(shuō)，這出戲的創(chuàng)作過(guò)程充滿艱辛曲折，但她卻無(wú)怨無(wú)悔，“這整個(gè)過(guò)程對(duì)我而言很有意義，我為老旦行做了我能做的事兒，就是一種幸福。”的確，在《夫人城》之前，翟墨就創(chuàng)排過(guò)京劇《生死愿》《大宅門》《昭代簫韶》《原野》等比較有探索精神的戲，“我不想走別人走過(guò)的路，未來(lái)也還會(huì)有更多的想法要去實(shí)踐。”
翟墨還透露，此次重返舞臺(tái)的《夫人城》將以全新的樣貌呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，“這次會(huì)更好看，編排也更加精彩，我對(duì)人物的理解也更深入了，朱紹玉老師還重新寫了核心唱段。”
編輯：郭成
