《破曉東方》海報。(資料圖片)

  “一直知道‘戰上海’波瀾壯闊，可第一次清楚了解，原來解放上海、安定上海、管理上海，有那么多難題。”網友的這句評論大體是《破曉東方》開播以來頗具代表性的觀點。

　  這部上海出品的重大革命題材電視劇12月23日首播，截至昨天更新六集，開篇內容即呈現出了豐沛的信息量，中國共產黨人“文治國”尤其是治理一座超大城市的千頭萬緒嶄露一角。“這是相關影視劇創作幾乎沒有先例的一個題材。”導演高希希昨天接受記者采訪時表示，著力表現中國共產黨在新中國成立之初的執政能力，《破曉東方》于相關領域創作、于他個人的藝術生涯，都具有填補空白的創作價值。

  高希希至今記得第一次閱讀圖書《戰上海》的情形，“歷史能留給我們最深刻的印象，就是生動的細節。一個個歷史細節會告訴你，中國共產黨為什么贏了、是怎么贏的。感謝原著作者、已故上海交通大學教授劉統為我們提供了翔實的歷史細節”。正因此，電視劇主創團隊要做的，便是在剛性的歷史框架下編織引人入勝的戲劇情節，用更多鮮活動人的細節勾勒出人們熟悉的歷史段落。“拍攝過程中，我總是反復被人的細節感動。”高希希說。

  由“建立一個新世界”入手，與觀眾建立情感共鳴

  重大革命題材影視作品序列中，“打破一個舊世界”是過往許多作品的共同選項，也是觀眾更熟悉的敘事策略。但《破曉東方》是特別的，高希希說，“如何‘建立一個新世界’是這部劇與觀眾建立情感共鳴的抓手”。

  銀元之戰、糧棉之戰、清除敵特、戰臺風成為《破曉東方》的敘事關鍵：彼時貿易總額占全國30%-50%的上海重獲新生、百廢待興，中國共產黨接管上海后，經濟建設和人民生活穩定何去何從?那些在戰場上以一敵百的將領們從“不用重炮”的戰場到“不見硝煙”的更廣義戰場，又將展現出何種作戰姿態?凡此種種問題，是高希希在劇中頗為看重的。

  諸如李白烈士犧牲、解放軍進城后睡馬路等，這些是解放上海過程中的歷史真實，也早已為人民銘記。如何在“事先張揚”的事實中呈現出讓觀眾信服并為之觸動的場景，考驗著創作者。“我們對演員的要求，形似當然是要追求的，更重要的還有神似。然后通過對場景、氛圍的營造，共同完成人物塑造。就是用詳盡的細節、質樸的語言說清楚，為什么中國共產黨能勝利、中國共產黨領導的人民軍隊能勝利。”高希希說，這些內容的挖掘，可以視為歷史表達中的“細節創新”。

  以昨晚播出的第五集為例，北京、丹陽、上海，三條人物線索同時并行。大柵欄，中央財經委員會主任陳云到達北京后的第一件事，便是拐進琉璃廠買了大大小小20把算盤;第二樁事，則是選拔經濟人才。作為中國社會主義經濟建設的開創者和奠基人之一，陳云在上海解放初期作出了巨大貢獻，這是廣為人知的歷史。而用算盤這一道具來展現人物重數據、重調研、謹慎唯實的工作作風，則是《破曉東方》為這位“新中國紅色掌柜”外化打造的角色特質之一。丹陽，整訓已過一周，夏衍創建的情境教學法頗有成效，陳毅大王廟講話后開啟了第一批干部驗收。為接管上海，數千名干部從各解放區、北京、香港日夜兼程趕到丹陽是歷史事實，而模擬現實的“演戲”教學則是電視劇從歷史敘述中合理蕩開的鮮活想象。而陳毅講話中涉及的500多萬人口能不能吃飽飯，垃圾如果無人收拾城市會陷入怎樣的境地等，既是合乎真實歷史的管理一座城市的細枝末節，又是能以接地氣的表述打通觀眾情感共鳴的戲劇情節。

  再以即將播出的“解放軍入城后睡馬路”情節為例，高希希相信，拍攝中打動過他的這番場景，也能觸動觀眾。“解放軍要進城時，榮毅仁對政黨的判斷遲遲未決，他甚至買好了前往香港的船票。頭一天晚上，外圍槍炮聲還很響。第二天清晨，他起得很早，發現上海城安靜得一點聲響都沒有，榮毅仁往外走，眼前的景象讓他一下子愣住——大街小巷睡滿了解放軍，他還難以置信地伸手試了一下鼻息，確定這是真的活人。”高希希說，上海籍演員馮紹峰演得特別好，他捕捉到人物瞬間的情緒轉折，回頭就往家跑，抱著夫人楊鑒清說自己看到了不走的理由。

  那場重頭戲，讓導演動容的還有地上數不盡的解放軍戰士身影。歷史上，解放軍進入上海時遇上五月的陰雨天，戰士們從淮海戰役打到渡江戰役，匆忙得連棉襖都沒來得及換，衣服打濕后黏在身上，很是艱難。《破曉東方》拍攝期正值初春的雨季，“拍解放軍睡大馬路的戲，上千群眾演員躺在地上，從清晨6點到夜里11點，一淋雨就是一天，我看著很心疼他們，也會不自覺聯想到70多年前歷史真實的那一幕。”高希希說。

  戰上海所倚仗的“全國一盤棋”，在今天仍有現實意義

  《破曉東方》里，就在陳毅、陳云分頭為軍事戰、民心戰、經濟戰作周密部署時，田國立等中共地下黨員在上海進行著艱苦卓絕的斗爭，更多上海普通百姓則在惴惴不安里觀望一座城市即將到來的巨變……不同視角交織，“戰上海”的畫卷鋪開，其中不僅僅包括1949年上海的社會生態風貌，更著眼于上海解放第一年共產黨人為恢復這座城市的生機和運轉，所付出的種種努力。

  高希希不止一次提到劇本結構分“戰略、戰術、戰事”三層。戰略層，以毛澤東為核心的黨中央、以陳云為代表的中央財政經濟委員會，從實際出發，制定和實施一系列正確的方針政策;戰術層，以陳毅和鄧小平為代表的上海市和華東局的領導干部，把黨中央決策貫徹落實到具體工作中;戰事層，講述解放軍戰士、普通群眾的故事。在導演看來，《破曉東方》不是“陳毅傳”，“它絕不僅僅是陳毅一人完成了‘戰上海’的過程，而是一支共產黨的團隊，如何站在‘全國一盤棋’的高度，締造了讓上海舊貌換新顏的奇跡”。

  劇中，為了打贏米棉煤“兩白一黑”之戰、銀元之戰，掃盜蕩匪、清除敵特、打擊投機、戰臺風、解除“大轟炸”危機等，“全國支援上海、上海未來支援全國”的概念反復浮現。高希希認為，一定意義上，這恰能體現出中國共產黨執政能力和社會主義制度的優勢，“‘全國一盤棋’并非表面讀解的一方有難八方支援，更有深層次的‘一盤棋’的統一調配關系。也正是有了這樣的優勢制度，我們能看到，抗美援朝后，恢復了元氣的上海，對全國的經濟支援從未停止。我們通過歷史能看到，一座偉大的城市如何不斷在新中國和改革開放以后的中國發展進程中發揮作用。”

  這樣的“全國一盤棋”理念在今年播出，不僅有歷史意義，也有現實意義。(記者 王彥)

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